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의 요소가 동일 할 때 두 텍스트를 동일한 것으로 간주할 수 있다. 더 세부적으로는 사건과 배경, 인물, 성격 등이 동일해야 하며, 전달구조의 요소인 중개자의 성격이 동일해야 한다. 또한 매체 특유의 발현요소(영상, 언어)의 차이를 극복하
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의 문제점들을 필연적으로 야기시킨다. 이 문제점은 이야기와 담론의 두 범주에서 모두 나타난다.
이 글에서는 이야기와 담론의 측면에서 나타나는 두 매체의 이질성이 야기시킨 문제들에 대하여 「나그네는 길에서도 쉬지 않는다」 의 분
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의 문제점들을 필연적으로 야기시킨다. 이 문제점은 이야기와 담론의 두 범주에서 모두 나타난다.
이 글에서는 이야기와 담론의 측면에서 나타나는 두 매체의 이질성이 야기시킨 문제들에 대하여 「나그네는 길에서도 쉬지 않는다」 의 분
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의식을 소설의 주제로 다루는 계보는 임철우·정찬·최학·이병천·김인숙·공지영·공선옥·김영현·최인석·김형수·김하기 등에 의하여 계승되고 있으며, 윤리 의식을 소설의 주제로 다루는 계보는 전상국·현길언·유순하·윤정모·성석제·
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의 동명소설을 영화화한 <젊은 날의 초상>은 주인공 영훈(정보석)이 어머니·애인·누나로서의 \'여인들\'을 통해 \'남자\'로 변해가는 과정을 그린다.
2. 나그네 정서와 일탈
뭐니뭐니 해도 한국 로드무비의 정점은 <삼포 가는 길>이다.
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의 바람직한 해결이 될 수 없다는 문제가 남는다. 그의 이러한 현실대응 방식은 <홍염>이전이나 이후 작품에서도 이상을 실현하기 위한 구체적 방도는 보여주지 못하고 있다. 그가 전망의 제시를 하지 못한 것은 그의 ‘빈궁문학’이 목
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의 가능성을 발견하려 하지 않는다. 자기 자신의 삶과 생활을 과장하지 않고 애정 어린 눈으로 관찰하고, 그 관찰의 결과 한민족의 가난과 궁핍, 그리고 지켜야 할 이념이 그에게 실감으로서 자리 잡게 된다. 그의 문학적 승리는 그 이념을 그
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의 체험, 시집해설.
거기에 그의 시적 이미지의 건조성의 문제, 낙원상실 모티브의 분석 등의 작업이 이어졌다. 박철화, 집 없는 자의 길찾기, 혹은 죽음, 감각의 실존, 문학과 지성사, 1992
이러한 작업들은 기형도의 시세계를 정신분석으로 환
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의 하나이다.
Ⅲ. 결 론
다양한 전략을 통해 할리우드와 성공적으로 경쟁하며 독일영화의 전성기를 구가했던 독일의 영화는 나치의 집권과 2차 대전을 거치면서 쇠퇴의 길을 걸어야 했다.전쟁으로 인한 영화 산업기반 인프라의 붕괴는 헐리우
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의미가 아니라 잠시 나왔다가 다시 남성의 세계로 귀환하는 것이기 때문에 남성에게서 독립적인 주체성을 보이지는 않는다. 하지만 아버지인 남성이 잘못된 행동을 보였을 때는 여성의 주체적인 판단이 요구된다. 아버지의 잘못을 그대로 따
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