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가르시아 마르케스의 『백년 동안의 고독』 애독자들이 실제 독서에서 당면하는 곤란은
상대적으로 우리 귀에 낯선 스페인식 이름과 대(代)를 이어 반복되는 유사한 이름에서 기인한다. 그러나 이러한 혼란은 가르시아 마르케스가 의도적으
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가르시아 마르케스는 무수한 대중이 개연성 없는 허구를 받아들이도록 중남미의 심장인 마콘도를 허구의 무대로 삼는다. 어느 경우이든, 마술성, 경이성은 현실에 있지 아니하고, “-인 체”하는 기법에 있다.
Ⅳ.마치며
세르반테스의 모범
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속 쓰지만 출판을 하지는 않겠다는 이 의지는 칠레의 군사 독재에 대한 가장 효과적인 투쟁 방법이기 때문에 가르시아 마르케스는 이렇게 선언한 것이었다. 그후 수년간 그는 정치 활동에만 전념한다. 가령 브뤼셀에서 열린 중남미의 다국적
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가르시아 로르카(Federico García Lorca, 1899년~1936년)
2. 곤잘로 데 베르세오(Gonzalo de Berceo 1190년~1264년)
3.후안 라몬 히메네스(Juan Ramón Jiménez, 1881년 ~ 1958년)
극 분야
1. 페데리코 가르시아 로르카
2. 하신토 베나벤테(Jacinto Benaven
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무대로 삼았다. 오늘날 가르시아 마르케스는 무수한 대중이 개연성 없는 허구를 받아들이도록 중남미의 심장인 마콘도를 허구의 무대로 삼는다. 어느 경우이든, 마술성, 경이성은 현실에 있지 아니하고, “-인 체”하는 기법에 있다.
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