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것이다. 1. 유전자 변형 기술 상용화해도 괜찮은가?
2. 영화 <가타카> 요약
3. 영화 속 두 가지 과학기술
4. ‘유전자 가위’기술과 ‘레드 바이오’ 기술의 양날의 검
5. 어떻게 하면 이 기술을 슬기롭게 사용할 수 있을까?
6. 나가면서
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속하는 시간과 공간의 질서는 무너져버리고, 현재에 미치는 파장은 예측할 수 없는 변화로 치닫게 된다. 인간의 운명은 결정되어 있으며 그것을 결정짓는 것은 신이 할 일이고 신만이 가진 능력인 듯 보여 진다. 영화는 결말에서 자신의 결정
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속한다고 느끼게 될 것이며, 이러한 소속감과 우월감은 문화적 텍스트의 대중적 선호도에 기여하며 다분히 상업적인 요소로 흘러가게 된다.
Ⅴ. 결 론
「가타카」의 현실은 영화 첫 나레이션처럼 먼 미래의 얘기가 아니다. 『세계가 만일 100
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영화 가타카와 비교도 안될 정도로 미래답게 철저히 미래지향적이고 근사했다. 영화속 소품 하나하나에 미래스러움이 물씬느껴진다.
*메릭박사의 사무실에 있던 피카소 그림
- 피카소 ‘앉아있는 여인’: 영화 속에 메릭박사 사무실에 걸려
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1999년 독일
5. 미친 과학자와 종교/매트릭스(The Matrix) 1999년 미국
6. 과학기술의 미래/가타카(Gattaca) 1997년 미국
7. 불로장생의 꿈/죽어야 사는 여자(Death Becomes Her) 1992년 미국
8. 우연과 필연/슬라이딩 도어즈(Sliding Doors) 1998년 미국, 영국
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영화 속의 PPL의 전문화체계화는 필수 불가결한 흐름이다. 이 흐름을 올바른 방향으로 얼마만큼 반영하고 주도하는가, 어떤 전략 모델로서 제도적 구조 및 영화 영상 환경의 체계적인 PPL 사업의 연결 구도로 바꾸어 나갈 것인가, 이를 통해 얼
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영화 <그림자 살인>은 우리 뒤에 감춰진 그림자를 이제는 한번 쯤 되돌아보고 찾아보자는 은근한 귓속말을 우리에게 조용히 던지고 있었던 것이다.
* 참 고 문 헌 *
C. 라이트 밀즈. 강희경이해찬 역. 1978. 「부록 - 장인기질론」.『사회학
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영화 등 대중매체에 의해서 가장 많은 영향을 받았다”라고 대답하였다 . 따라서 영화 속 장애인에 대한 이미지는 여타의 매체보다 보는 이들로 하여금 더 큰 영향을 줄 수 있다. 또한 영화는 현실 세계를 기반으로 만들어지는 창작물로 영상
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영화 속의 중국 현대사- 패왕별희
감독의 불찰인가, 아니면 고의인가. 첸카이거 감독은 이들을 예술인으로 본 것이 아니라, 대부분의 동시대인들이 그랬듯이 단순한 기능인으로 본 것은 아닐까.
또 이 영화의 뛰어난 점은 위와 같은 부분 못지
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영화의 이미지와 기호를 통해 본 사유의 문제 : 들뢰즈의 영화론을 중심으로.
신재풍 (홍익대학원)
영화 이미지의 두 가지 유형 분석 -들뢰즈의 <운동-이미지>와 <시간-이미지>를 중심으로 허정아 (연세대학교)
영화 속에 재현된 디지
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영화제 자원봉사활동은 현실도피를 위한 가장 효과적인 방법 같다. 적어도 인터넷이나 TV를 이용한 후에 허탈감은 들지 않기 때문이다. 그런 생활 속에서 만난 같은 동지들, 자원봉사자들과의 만남은 유쾌하였다. 자원봉사자들이 가장 기다렸
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속에서 배우의 연기 방식과 태도 역시 새롭게 진화해야 한다고 생각하며, 저는 그 흐름을 읽고 대응하는 연구자형 배우가 되고자 하는 거싱겠습니다.
좀 더 장기적 플랜으로는 국내외 영화연기 연구를 선도하는 연구자가 되어 국제 학술지 게
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단편영화 제작 프로젝트 등 학내외 다양한 활동에 참여하여 동료들과 협업하며 현장에서의 감각을 익히겠습니다. 단순히 개인적 성취에 그치는 것이 아니라, 공동체 속에서 함께 만들어 가는 예술의 의미를 배우고자 하는 것이라 하겠습니다
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영화는
정말 부담스럽다. 그러나 파리넬리가 헨델의 오페라의 아리아를 노래할 때에 이르러서는 나는 더 이상의 어떤 생각도 할 수 없었다. 그것은 정말이지 참으로 특별한 경험이었다! 어떤 말로도 표현할 수 없을 그 느낌, 그 노래 속에 내
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영화를 제작해 세계 속에 한국의 문화를 보편화할 수 있기를 희망합니다. 또한 그 폭을 넓혀 수용 속도가 빠른 엔터테인먼트 분야에도 진출하고 싶습니다. 이 목표를 이루기 위해 대학에서 깊이 있는 지식을 배우고, 폭넓은 경험을 쌓아 튼튼
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