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강세황, 김두량, 김덕성, 이희영 등 일부의 소수 화가들에 의해 받아들여지게 되었다. 그리고 대부분의 후기 화가들은 한 가지 이상의 화풍을 구사했던 것도 빼놓을 수 없는 특성이라 하겠다. 그러나 무엇보다도 중요한 것은 이 시대에는 자아
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강세황의 집에 어렸을 때 부터 드나들며 그림 을 배웠다는 설이 있다 표암강세황이 지은 단원기에도 그가 젖니가 날 때
나에게 왔다라는 글귀가 남겨져 있다.
-최고의 스승 강세황-
그가 당대의 화가로 성장할 수 있엇던 것은 표암 강세황이라
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강세황이 금강산의 회양관사에서 이들 사경 초본을 직접 보고 \"절경의 아름다움을 섬세하고 교묘한 형태로 극진히 하여 우리나라의 과거에는 볼 수 없던 신필(神筆)이라\"고 극찬했던 평과 부합된다. 이와 같이 서양화법을 부분적으로 사용
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가로 60여년을 벼슬에 뜻을 두지 않고 오로지 서화와 시문에 몰두하였으며, 이러한 그의 재능으로 문단의 많은 사람들과 교유를 할 수 있었다. 豹菴의 安山생활 30여년은 그의 학문을 심화시키는 시기였다. 이때 豹菴은 청성당과 의성당을 중
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Ⅲ. 조선시대화가 표암 강세황
Ⅳ. 조선시대화가 단원 김홍도
1. 벼타작
2. 대장간
3. 자리짜기
4. 서당
5. 길쌈
6. 씨름
Ⅴ. 조선시대화가 혜원 신윤복
Ⅵ. 조선시대화가 추사 김정희
Ⅶ. 조선시대화가 오원 장승업
참고문헌
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