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강희언 등 전문적 화원이나 중인층 화가로 확산되면서 뿌리를 내렸다. 이들은 민중 삶과 자기 주변에서의 일상체험을 형상화함으로써 당시에는 '속된 그림'으로 치부당하면서도 조선 후기의 풍속화를 당당한 회화영역으로 이끌어 올렸다. 그
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강희언이 더욱 발전시켜 근대화에로의 지향을 보였다고 할 수 있다.
도판) 강희언, 「결성범주도」, 18세기후반, 종이에 수묵담채, 40.2×25.3㎝, 개인 소장.
또 그는 「결성범주도」와「출엽도」에서는 공기원근법(공기의 작용으로 물체가 멀어
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강희언의 담졸헌에서 그린 「풍속도정」과 1784년에 그린 「단원도」를 들 수 있다. 강세황의 「화평도」에 곁들여진 「풍속도정」에는 평범한 농촌 들녘의 모습이 담겨 있는데 김홍도의 개성이 엿보이기는 하나 활달하지 못한 사생풍의 묘
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바탕으로 그려 진경산수화풍의 정형(定型)을 수립한 것이다.
정선의 화풍은 강희언(姜熙彦)˙ 김유성(金有聲)˙최북(崔北) 등으로 계승되었으나, 18세기 후반에 새로 등장한 강세황(姜世晃) 등의 화가들에 의해 비판의 대상이 되었다.
그들은
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강희언, 김응환, 정수영 등 후대 화가에게 영향을 주어 ‘겸재파’또는 ‘정선파’로 지칭되기도 하였다. 진경산수와 정형산수를 대립적으로 파악하는 것은 재고할 필요가 있다. 화법을 익힐 때나 작품제작 할 때에도 화보를 통해 정형산수
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