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관동별곡>이라는 것이다. 이러한 기저에서 <관동별곡>이 탄생하게 되었다고 볼 수 있다. 이렇게 볼 때, <관동별곡>이 <한림별곡>보다 한 단계 그 수준을 더 끌어올린, 완성형에 가까운 경기체가가 아닌가 한다.
※ 참고문헌
전
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완성형. 은거해야 하는 이유를 밝히는 데서 선행 작품들보다 더 나아감. 현실에 대한 불만도 드러남
<관동별곡>
안축의 <관동별곡>을 가사로 재현. 경기체가였기에 막혀 있던 물결을 터놓아 흥취를 찾는 흐름이 도도하게 굽이침. 나라
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관동별곡』이라 할 수 있을 것이
다.
※ 참고문헌
조동일「경기체가의 장르적 성격」<학술원논문집>15 정신문화연구원,1976. 「고전시가론」, 새문사, 198 재인용 p137
김학성 『한국고전시가의 연구』원광대 출판부 1980 p117
김동욱, 『고려
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경기체가의 장르적 성격」『학술원논문집』15, 정신문화연구원, 1976.
김학성, 「경기체가」, 황패강 외3인 편, 『한국문학연구입문』, 지식산업사, 1982,
성호경, 「경기체가의 장르」, 장덕순 외, 『한국문학사의 쟁점』, 집문당, 1986,
김흥규,
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경기체가는 조선 전기 사대부시가의 대표적인 갈래로 자리잡았지만, 생활이나 심성을 조용하게 살피며 가다듬기에 부적당해 결국 사라지지 않을 수 없었다.
경기체가 작품 : (한림별곡, 관동별곡, 죽계별곡, 오륜가 작품 살펴보기)
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