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거두고, 간절하게 호소하는 듯한 문제를 형성한 것도 특색이다.
고찰한 것을 종합하면, 가프파의 계급적 문학은 노동 계금의 성장과, 그를 반영한 국내외의 계급적 문학 단체의 결성에 자극되어 이룩된 문학으로서, 극성을 부린 빈궁 문학이
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계급적 빈궁 문학의 특색
- 카프파의 계급적 문학은 노동 계급의 성장과 그를 반영한 국내외의 계급적 문학 단체의 결성에 자극되어 이룩된 문학으로서 극성을 부린 빈궁 문학이었으며, 다음과 같이 특색을 지니고 있음을 지적할 수 있다.
첫
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점.
위에서 행한 대비를 통해 알 수 있듯이 사실적 빈궁 문학과 계급적 빈궁 문학의 가장 두드러진 차이는 계급 사상의 유무에 있다. 전자가 자연 발생적인 반항인데 반하여, 후자는 의식적으로 조직화된 반항이라는 농도의 차이가 있을 뿐이
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문학을 모방하고 필요한 것을 섭취하려 했음을 볼 수 있다.
3) 리얼리즘의 채택
이 둘은 모두 현실을 객관적으로 그리는 리얼리즘 문장을 사용하였다. 리얼리즘은 사실적 빈궁 문학의 입장에서 현실 재현 상 필연적인 결과였고, 계급적 빈궁
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빈궁의 문학’이라는 이름으로 지칭되기도 하였는데, 계급문학에 대한 관심이 확대되고 계급적 이념에 대한 소설적 추구 작업이 적극화되면서 새로운 문단적 부류를 형성하게 되었다. 권영민, 한국현대문학사1, 민음사, 2002, p.337
(1) 신경향파
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빈궁문학’이 목적의식적이 아니었다는 데 있다. 그는 이시기 박영희의 권유로 카프에 가입했으나 29년 탈퇴를 한다. 그가 국내외로 가난하고 궁핍했던 삶의 모습을 사실적으로 그려내다 보니 최서해를 프로작가로 인식하는 경향이 많은데
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계급적 의식의 수준에 이른 것은 아니었다. 따라서 그것은 소설에 있어서의 현실과 이념의 괴리를 해소하지 못하고 인물의 단순, 사건의 도식화, 전망의 과장이나 부재로 나타나게 되었다. 1927년에 들어 경향문학은 방향전환이라는 중대한 변
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문학의 특징
1941년 간행한 이응수의 <김립시집>에서는 김삿갓을 다양한 시인 곧 통속시인,민중시인, 인생시인, 생활시인, 걸인시인, 빈궁시인, 방랑시인, 풍류시인, 초탈시인,언문시인, 과시인, 역사시인, 대문장가 등 11문항의 시인으로
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문학은 어떠한 문예이론에 지배받지 않은 채 당대의 농민의 실상을 사실적으로 그려나갔다.
예리한 현실인식과, 이를 정확하게 표출하기 위한 작가와 세계와의 사이에 엄격한 객관적 거리 둠으로써 당시대의 계급적 모순으로 자기 보존을
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문학(주요한 것은 시문이며, 또한 문학과 사학도 자주 정치의 부용(附庸)天子의 직속되지 못한 제후(諸侯)에 직속(直屬)한 작은 나라, 여기서는 작은 영역의 정치문제를 가르킨다.
을 논하였다.)위주이다.
한편 과거제도는 중국의 극단적(極端
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