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1. 서론
2. 본론
2-1 연구사
2-2 시대적 배경
2-3 작자층에 관한 논의
2-4 평민시가 작품의 시적 초점과 양상
1) 해학
2) 사랑과 향락
3) 신세한탄
4) 안분지족
3. 결론
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시가형식이 삽입되더라도 그리 낯설게 보이지 않는다. 아래는 그런 대목중의 하나이다.
''''애고 애고 설운지고 그리하여 또 못되거든 이때 말나 초조焦燥 하여 죽은후의 넉시라도 삼슈갑산 졔비되어 도련님계신 쳤하 기슭에 집을 종종 지어
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시가만을 상상해보면 여음의 형식적 역할을 쉽게 짐작할 수 있다. 따라서 여음이 시가에서 차지한 역할을 구명한 첫 단계로 그 형성에 대한 일단을 고찰해 본 것이다.
참고문헌
김성기, 여음의 형성에 대한 고찰, 한국고전시가논고, 역락, 2004
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2) 용비어천가의 창작 의의
3) 구체적인 내용
[2] 개인 악장의 대표작 - 정도전 악장
[3] 표기별로 구분지은 악장
1) 한문악장
2) 국문악장
3) 현토악장
4. 조선전기 국문 시가문학 비교
<나인단의 눈으로 본 악장>
맺음말
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시가학회, 2001.
이승남, 「원왕생가의 시적 자아와 작자 문제」, 『한국어문학연구』 39, 한국어문학연구학회(구 동악어문학회), 2002.
최정선, 「극락왕생(極樂往生)의 발원으로서의 원왕생가(願往生歌) 연구」, 『한민족문화연구』 13, 한민족
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소리를 의미하는 것이다.이와는 달리 동동이 매 달의 운수를 점치는 국가 행사에 사용되었을 것이라는 의견도 있다. 이는 <고려사>에 동동이 이러한 맥락에서 언급된 기록이 존재한다는 사실을 바탕으로 한다.이와 가티 동동이 가지는 민
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시가에 대한 대칭으로써 ‘우리나라의 노래’, 즉 우리말로 된 노래를 지칭한 것이다.
이 레포트는 문학적 성격에 따라 향가를 분류하고 성격에 대해 상세하게 서술하되, 각각에 해당하는 작품에 대해 설명하였다.
II. 본 론
1. 향가
향가란
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시가(詩歌)란 뜻으로, 《시용향악보》에 쓰인 ‘가사(歌詞)’란 용어는 악보에 쓰인 시사(詩詞, 노래말)의 뜻으로 쓰였다.
이 레포트는 가사의 발생 과정, 가사의 변모 과정에 대해 서술하였다.
II. 본 론
1. 가사의 발생 과정
가사는 우리나
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시조
한호(韓濩) ?집方席 내지 마라~?
이항복 ?鐵嶺 노픈 峰에~?
인평대군(麟坪大君) ?바람에 휘엿노라~?
윤선도(尹善道) ?만흥?, ?오우가?, ?어부사시사?
송시열(宋時烈) ?靑山도 절로절로~?
가사
작자 미상 ?우부가(愚夫歌)?
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