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속요 여음의 의미, 종류, 기능과 특징, 음운, 생성과 발달, 별곡에서의 여음구분석에 대해서 살펴보았다. 여음은 감흥을 돋구기 위하여 의미없이 쓰인 말로써 여음은 위치에 따라 전치여음, 중치여음, 후지여음으로 나눌수있고 성분에 따라 감
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속요의 여음에 대해 전반적으로 알아보았다. 이에 따라 고려 속요의 여음은 시가 작품 속에서 그 위치와 기능이 분명히 존재할 것이라 생각되어지나 아직 문학적인 면에서 볼 수 있는 여음에 대한 연구가 부족하다. 장르 속에서 그 시가 작품
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시가요에서 유의어로 기능하며 문장의 주요성분이라고 밝혔다.
참고문헌
조해숙 "고려가요를 중심으로 본 여음,후렴의 성격과 그 후대적 변모양상" 「전농어문연구」 제 10집,1988
김쾌덕 "여음에 대한 한 고찰" 「최동원선생회갑기념국문학논
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三 때에도 민중 속에다 뿌리를 박고 맥을 이어나가서 고려속요에 이르게 되었다고 추정한다. 물론 고려속요의 생성을 시가의 형태적 발전에서 볼 때 여러 가지로 볼 수 있고, 이설이나 반론이 있음직하나 작자와 연대가 미상이고, 연등회나
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시가의 정서』(1986), 김대행 외, 개문사
『여요전주』(1971), 양주동, 을유문화사.
『한국고전시가작품론1』(1992) <서경별곡> 연구의 쟁점, 박혜숙 , 집문당.
『고가요주석』(1977), 김형규, 백문사.
『고려가요의 어석 연구』(1982), 박병채, 인
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(朝會宴饗樂)을 제정하였는데, 이 때 오관산은 서인(庶人)들이 부모 형제들을 위하여 베푸는 연회 음악으로 채택되었음. Ⅰ.연구목적
1.1.문제의식 및 고려속요 간략적 소개
Ⅲ.‘이상곡’ 작가 쟁점
-기존의 논의
<참고문헌>
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