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대성시켰다고 할 수 있다. 들라크루아는 자유분방한 색채, 유동적인 필치와 극적인 주제와 구도를 가지고 신고전주의와 대결해 마침내 낭만주의를 승리로 이끌 수 있었던 것이다.
15. 고전주의와 낭만주의 비교
18,19세기의 사조는 계몽주의의
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대성시켰다고 할 수 있다. 들라크루아는 자유분방한 색채, 유동적인 필치와 극적인 주제와 구도를 가지고 신고전주의와 대결해 마침내 낭만주의를 승리로 이끌 수 있었던 것이다.
6. 고전주의와 낭만주의 비교
18,19세기의 사조는 계몽주의의
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대상물에서 구하는 시 형식을 취함으로써 이전의 미학이론을 완전히 뒤집었다.
또한 \"자연\"이 고전주의에서는 \"시인은 자연을 비추는 거울\"이라며 신이 부여한 인간의 본성으로, 낭만주의에서는 우리가 보는 \"산천초목\"으로써의 자연만
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대학교 출판부, 2013
박갑영, 서양미술사, 두리미디어
최유찬, 문예사조의 이해, 실천문학사
홍정수, 두길 서양 음악사, 나남출판사 1.머리말
2.고전주의 시대의 예술
2-1 고전주의 시대의 역사적 배경
2-2 고전주의 시대 문학
2-3 고전
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대적 사랑의 힘으로 인해 현실극복을 하는 결말이 이루어 졌다.
4.결론 및 나의 생각
나는 낭만주의 발레와 고전주의 발레의 시대적 배경과 특징을 비교하면서 다음과 같은 결과를 얻어냈다.
첫째로 낭만주의 발레의 창조적 자유와는 대조적
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낭만주의 사조의 이론적 배경
1. 독일 낭만주의 문학의 개황
2. 낭만주의 문학의 내면과 외면적 특징
1) 초기 낭만주의 미학: 자의성과 주관성
2) 아이러니의 객관성
Ⅲ 3장 문학경향 분석
1. 고전주의와 낭만주의
2. 낭만주의와 사실
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문예출판사(上海文藝出版社), 1982
왕계사(王季思) 주편(主編),《중국십대고전비극집(中國十大古典悲劇集)》(上下),상해:上海文藝出版社, 1982
양건문(楊建文),《중국고전비극사(中國古典悲劇史)》(무한: 무한출판사,1994)
韓路檀, 《戱曲論》 (
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