|
희극 연구 1 - 고대 아테네 공동체와 희극공연」, 獨逸文學, 46권 4호 Vol.96, 2005.
이희원, 「아리스토파네스의 『리시스트라테』에 나타난 여성과 연극성」, 고전·르네상스 영문학, Vol.16 No.2, 2007. Ⅰ. 작가와 시대배경
1. 작가소개
2.
|
|
|
공연예술』
윤금선,『사회와 인간, 반영의 무대』, 월인, 2004.
우리극 연구회,『한국 극작가 · 극 작품론 -우리 극 연구논총 제2집』삼지원, 1994.
유치진,『동랑유치진전집』서울예대출판부, 1993 1. 작가소개
2. 작품소개
1) 시대배경
2)
|
|
|
스로 넘어간 맹진사를 보면 요즘에도 충분히 있을 법한 지극히 속물적인 면모를 갖췄다.권력가와의 결혼을 꿈꾸는 사람들을 비꼬는 역전에 역전, 반전을 거듭하는 희극적이고 풍자적인 내용은 더 이상 시대극이 아닌, 현대인의 감성과도 잘
|
|
|
목도리를 만들려던 토끼들이 들통나고 주지스님은 노한다.
-미망인은 결국 도념을 양자로 데려가려던 것을 포기하게 된다.
5) 결말: 도념은 혼자 어머니를 향해 속세로 몰래 떠난다.
Ⅳ. 끝마치는 말
영화 \'동승\'은 어떻게 만들어졌을지 모르
|
|
|
, 소설처럼 사건을 묘사하거나 서술하지 않고 대화와 행동을 통하여 그것을 제시 하는 산문 문학이다. 1. 공연예술이란 무엇인가
2. Drama(희곡)에 대하여
3. 희극과 비극 좀더 알아보기
4. 음악극에 대하여
5. 무용극에 대하여
|
|
 |
희극좌가 동극좌와 병합되면서 호화선으로 재출범되었고 청춘좌와 함께 동양극장을 대표하는 2대 극단이 되었다. 호화선은 음악부를 증설하여 극과 음악의 조화를 꾀하고 단원을 보강하여 공연활동을 시작하였다. 초기에 동양극장은 개장
|
|
|
공연’ 35
2. 정기공연의 분석과 평가 38
가. 레퍼토리 분석 38
(1) 고전의 재해석과 보편적 인간성 제시 38
(2) 근·현대작을 통한 사회문제의 고발 44
(3) 창작극의 무대화 56
(4) 대중성 확보를 위한 희극의 시도 65
나. 공연의 성향
|
|
|
희극적 오페라로 반드시 희극적 내용이 아니더라도 대화로 이루어지는 대사가 있는 오페라를 말한다.
2.오페라의 예시
▶오페라 ‘리골레토’ 중에서 여자의 마음
▶ 오페라 ‘춘희’ 중에서 파리를 떠나
Ⅵ. 본시 교수 - 학습 과정안
단 원
|
|
|
희극편」, 한신문화사, 2001.
임종엽, 「극장의 역사(상상과 욕망의 시공간)」, 살림, 2005.
한영림, 「셰익스피어 공연무대사」, 동인, 2007.
홍기창, 「셰익스피어 희곡론」, 서울대학교출판부, 1999.
홍유미, 「셰익스피어」, 1999.
황계정, 「메타
|
|
메뉴펼치기
