|
. 그러나 함세덕의 대표작인 만큼 <<동승>>에는 종교, 혹은 인간의 삶에 대한 성찰을 갖게 하는 그 무언가가 있다. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 작가 함세덕
Ⅲ.작품분석
1.줄거리
2. 주제
3. 인물 분석
4. 극의 구조
Ⅳ. 끝마치는 말
|
|
|
함세덕의 ‘동승’,이 역시 3회씩 문학 교과서에 실려 있는 것을 볼 수가 있다. 이 중에서 특히 월북 작가인 함세덕의 ‘동승’이 교과서에 실린 것은 주목할 만한데, 함세덕의 작춤들은 광복 전 우리 희곡사에서 유치진에 버금가는 탁월한 작
|
|
|
희극 정신을 살리는데 힘써 한국인의 해학과 풍자를 잘 표현한 것으로 평가받고 있는데, 초기 시나리오 <맹 진사댁 경사>가 가장 대표작이라고 할 수 있다.
2. 다음 작가의 호나 필명을 쓰시오.
국초 이인직 단재 신채호 위당 정인보 육당
|
|
|
근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제예상문제(해설 포함) -
|
|
|
근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제예상문제(해설 포함) -
|
|
 |
함세덕의 역사극이 대단한 호응을 불러 일으켰다. 유치진의 <마의태자와 낙랑공주>는 낙랑공주와 마의태자 사이의 인간적인 애정과 국운을 건 갈등을 중심으로 전개한 낭만적 역사극으로 당시 일제의 압제 하에서 신음하던 시기에 나라
|
|
메뉴펼치기
