|
했다.
참고문헌
- 조남철·이재명(2016). 한국희곡론. 한국방송통신대학교출판문화원. 1) 연극의 4요소
2) 프라이타크의 5부 3점
3) 주동인물과 반동인물
4) 희곡 텍스트의 대화 ? 독백, 방백, 침묵
5) 극적 세계
6) 멜로드라마
7) 서사극
|
|
|
, 한국방송통신대학교 출판문화원 한국희곡론, 4학년
목차
1) 연극의 4요소
2) 프라이타크의 5부 3점
3) 주동인물과 반동인물
4) 희곡 텍스트의 대화 ? 독백, 방백, 침묵
5) 극적 세계
6) 멜로드라마
7) 서사극
참고문헌
|
|
|
프라이타크의 5부 3점
3) 주동인물과 반동인물
4) 희곡 텍스트의 대화-독백, 방백, 침묵
5) 극적 세계
6) 멜로드라마
7) 서사극
- 목 차 -
1. 연극의 4요소
2. 프라이타크의 5부 3점
3. 주동인물과 반동인물
4. 희곡 텍스트의 대화-독백, 방백, 침묵
|
|
|
극적 질서와 구조를 거부한 여러 시도 중 가장 두드러진 성과를 이루어낸 연극 양식이다. 특히 표현주의가 형식상 제의적 특성을 지니고 있다는 점에서 볼 때 오태석의 「태」에 내재된 정신적 의의로서의 제의와 겉으로 나타난 형식 구조로
|
|
|
극적 기법이었으리라고 추측해 본다.
Ⅴ. 나오며
1. 한국 연극 교육에서의 의의
과제 목록에 첨부되지 않았지만 살펴보았던 『둥둥 낙랑둥』과 같은 작품처럼, 극중극 기법은 한국의 현대 희곡에서도 빈번하게 사용되며, 한국의 고전 소설인
|
|
|
1. 서론
가. 멜로드라마의 특징
1) 멜로드라마
2) 특징
나. 작가 및 감독
2. 본론
가. 희곡과 영화의 비교분석
나. 희곡의 특징
다. 희곡 감상의 특수성
라. 희곡 감상의 유의점
1) 배경
2) 줄거리 (주제, 시점, 구성)
3) 인물
마. 오프
|
|
|
극적 새로움과 정체성의 탐색-이현화의 초기작을 읽고」, 2000.
*목 차
1. 들어가며
2. 이현화
3. 1970-80년대 한국의 자화상
4. 부조리극의 한국 수용
-한국의 실존주의의 성숙
-부조리극의 한국수용
5.극의 전개
6.배경 (소도구, 음향효과)
7.작품
|
|
|
극적 요소’
http://www.riss.kr/link?id=A105248064
2) 신혜경(2016): 토마스 오스터마이어의 사회학적 연극 이념과 연출 방법. 입센의 <민중의적> 상연을 중심으로, 미학82(4), 63-99. http://www.riss.kr/link?id=A102555033
3) 오순모, (디지털융복합연구, Vol.15 No.4,
|
|
|
극적 특성, 노비문서와 신화 1900을 중심으로>, 정낙현, 한국극예술학회 논문, 1992
<윤대성 희곡의 현실인식과 글쓰기 방법, 노비문서를 중심으로>, 최상민, 현대문학이론학회 논문, 2004
<윤대성의 노비문서에 나타난 극적 기법 연구, 전
|
|
|
극적 구성이라는 네 가지 견해를 큰 틀로 잡아서 학자들이 밝혀낸 연구결과들을 비판적 시각으로 구체적으로 서술하였다. 마지막으로는 황지우의 시 중 <제1한강교에 날아든 갈매기>를 우리 스스로 창조적으로 분석하고 비평해보는 일이
|
|
메뉴펼치기
