|
一. 신파극과 임선규 (들어가는 말을 대신하여) ‥‥‥‥‥‥‥‥‥2
二. 임선규의 생애
1. 활동 이전 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥3
2. 조선연극단 시절 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥4
3.
|
|
|
용하는 '타락한 카타르시스 효과'에 대해서는 경계해야 할 필요가 있다. 일제강점기 하의 연극계에서 크게 세력을 형성하였던 '상업적 신파극'의 작품들이 좋은 예가 될 것이다. 임선규의 <사랑에 속고 돈에 울고>(1936)는 주인물 홍도의 불
|
|
|
파극이 일본 특유의 대중극으로 자기 위치를 확보하여 갔으나 한국의 신파극은 저질 연극의 표본으로 자리 매김 되면서 타도되어야 할 대상이 되고 말았다. 한국의 신파극이 그렇게 된 것은 식민지 지배 정책 때문이겠으며, 연극담당자들이
|
|
|
신파극의 소설 각색 공연의 의미에 대해서는 졸고, 「1910년대 한국 신파극의 레퍼터리 연구」 참조.
이러한 점에서 1910년대 신파극은 비록 그 공연 방식은 일본에서 유입되어 '신파조'와 무대장치의 '왜색'이 두드러지긴 하지만 그 내용에서만
|
|
|
신파극 '불효자는 웁니다'의 경우, 사상에서도 나왔듯, 중 장년층의 정서에 맞게 흘러간 옛노래와 트롯트풍의 음악을 우리 전통 악극과 뮤지컬 요소를 가미하여 만들어 주 관람객인 중 장년층의 '향수'를 자극했다는 점에서 인기를 모으기에
|
|
 |
<목차>
Ⅰ 머리말
Ⅱ 근대 초기의 연극
Ⅲ 1920년대 연극
Ⅳ 1930년대 연극
Ⅴ 1940년대 연극
Ⅵ 해방 후 암흑기의 연극
Ⅶ 현대의 연극
Ⅷ 맺음말
[참고 문헌]
|
|
메뉴펼치기
