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파극이 일본 특유의 대중극으로 자기 위치를 확보하여 갔으나 한국의 신파극은 저질 연극의 표본으로 자리 매김 되면서 타도되어야 할 대상이 되고 말았다. 한국의 신파극이 그렇게 된 것은 식민지 지배 정책 때문이겠으며, 연극담당자들이
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신파극의 소설 각색 공연의 의미에 대해서는 졸고, 「1910년대 한국 신파극의 레퍼터리 연구」 참조.
이러한 점에서 1910년대 신파극은 비록 그 공연 방식은 일본에서 유입되어 '신파조'와 무대장치의 '왜색'이 두드러지긴 하지만 그 내용에서만
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한국 근대문학 형성에 미친 일본 신파극의 영향에 대한 연구, 한국극예술학회, 2001
오오타케 키요미 / 한일 아동문학 관계사 서설, 청운, 2006
최광준 / 고대한일문학과 문학적 풍토, 신라대학교인문과학연구소, 1999
한재룡 / 일본한문학의 정착
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한국연극사의 객관적인 이해를 위해서라도 신파극에 대한 연구가 좀 더 활발히 이루어져야 할 것이다. 그리하여 우리 정서에 맞고 관객의 욕구를 충분히 충족해 줄 수 있는 예술성 있는 작품으로 '난타'나 '명성왕후'처럼 세계를 공략할 수 있
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한국도서관·정보학회, 2002
임승빈 - 1990년대 이후 한국과 일본의 지방분권정책에 관한 비교연구, 현대일본학회, 2005
양승국 - 한국 근대문학 형성에 미친 일본 신파극의 영향에 대한 연구, 한국극예술학회, 2001 Ⅰ. 한일지방분권(한국과 일
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극복할 수 있기를 기대한다.
Ⅴ. 참고문헌
<한국 문헌>
권중문(2004), “아날로그 TV와 HDTV 드라마 영상표현의 비교”, 『언론과학연구』, 제4-3호, pp5-39.
김용학(2007), 『사회 연결망 이론』, 박영사.
김재필, 성승창, 홍원균(2013), “웹툰 플
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극적인 주인의식 및 참여의식을 가져야 할 것이다.
Ⅴ. 참고문헌
-강만길,『20세기 우리 역사』, 창작과 비평사, 2004
-학술단체협의회,『6월민주항쟁과 한국사회10년Ⅰ』, 당대, 1997
-조용중,『관훈저널』「민주화운동,그리고언론」, 관훈클럽
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극이 동반되어야 할 정도로 어렵고 결국 이 연극은 실패했다. 하물며, 그 개인을 통섭해야할 집단의 치유는 어떠할까? 치유된 현실을 유도하기 위해서는 보편적 한국인의 상에 가장 치명적인 상처와도 같은 일제강점기의 고통으로 대변되는
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한국 현대 시인 특성론』.
남기혁, 「김춘수 '무의미시'의 자아 인식과 시간 의식」, 『한국 문학의 근대성 탐구』, 문학사와 비평연구회 7집, 새미, 2000.
, 「김춘수 전기시의 자아 인식과 미적 근대성 - '무의미시'로 이르는길 -」, 한국문학,
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극과 극 으로 갈린 분단 서울의 일그러진 초상」, 시사저널 통권 673호, 2002
청계천 살리기 연구회,「청계천 복원 심포지엄」, 2002
최진호 고성호, 「대도시지배와 한국의 도시체계」, 『한국사회학』 제33집, pp703∼ 730, 2002
4. 웹사이트
www.koti.
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(주)한국에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현황, 대
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한국미니스톱은 대학시절부터 프랜차이즈 영업관리에 대한 꿈을 가지고 있었던 저에게 꼭 입사하고 싶은 곳이었습니다. 이제 체계적인 영업 연수과정을 통해 발전시켜온 저의 영업, 재고관리, 영업 전략에 대한 전문 지식을 통해 미니스톱
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극에서 모티브를 얻어낸 극으로 재탄생시켰습니다. 이 성공적인 영어 연극 공연경험은 저에게 책임감이라는 마음을 다시 한번 새겨주고 있습니다.
6.한국철도공사 본인의 입사 후 포부에 대해 기술하십시오.
한국철도공사에 입사하게 된다
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한국 국제협력단을 널리 알리기 위하여 최선을 다했습니다. 무엇보다 한국국제협력단을 전세계적으로 널리 알리고 우수하고 유능한 인재의 참여를 이끌어 내기 위하여 대중들이 자주 애용하는 블로그 나 유튜브 같은 SNS를 적극 활용했습니
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극에 달했고, 사이가 조금씩 틀어지면서 분대원들을 통솔하는데 애를 먹기도 했습니다. 하지만 제 생각과 입장을 이해시키기 위해 다그치거나 강요하지 않았습니다. 오히려 역효과가 나타날 수 있었기 때문이었습니다. 대신에 함께 고생했던
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