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신파극이 일본 특유의 대중극으로 자기 위치를 확보하여 갔으나 한국의 신파극은 저질 연극의 표본으로 자리 매김 되면서 타도되어야 할 대상이 되고 말았다. 한국의 신파극이 그렇게 된 것은 식민지 지배 정책 때문이겠으며, 연극담당자들
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신파극의 소설 각색 공연의 의미에 대해서는 졸고, 「1910년대 한국 신파극의 레퍼터리 연구」 참조.
이러한 점에서 1910년대 신파극은 비록 그 공연 방식은 일본에서 유입되어 \'신파조\'와 무대장치의 \'왜색\'이 두드러지긴 하지만 그 내용에
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한국 근대문학 형성에 미친 일본 신파극의 영향에 대한 연구, 한국극예술학회, 2001
오오타케 키요미 / 한일 아동문학 관계사 서설, 청운, 2006
최광준 / 고대한일문학과 문학적 풍토, 신라대학교인문과학연구소, 1999
한재룡 / 일본한문학의 정착
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한국연극사의 객관적인 이해를 위해서라도 신파극에 대한 연구가 좀 더 활발히 이루어져야 할 것이다. 그리하여 우리 정서에 맞고 관객의 욕구를 충분히 충족해 줄 수 있는 예술성 있는 작품으로 \'난타\'나 \'명성왕후\'처럼 세계를 공략할 수
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극으로서의 이 작품의 성공은 동시에 30년대 연극계의 기술적 향상을 입증한다고 할 수 있다 서연호, 『한국근대희곡사연구』, 고려대출판부, 1995, p.231.
고 하면서 발전된 신파극에 초점을 맞추기도 한다.
우리는 후자의 초점을 두어 1930년대
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극
3.1 운동과 역사 재고 작업을 통해서 민족의식이 높아졌으며 특히 3.1 운동은 민중들의 항일독립운동의 계기가 되었고 역사의식을 일깨웠다. 이와 함께 신채호의 조선상고사, 조선사연구초, 박은식의 한국독립운동지혈사, 한국통사를 지어
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극복할 수 있기를 기대한다.
Ⅴ. 참고문헌
<한국 문헌>
권중문(2004), “아날로그 TV와 HDTV 드라마 영상표현의 비교”, 『언론과학연구』, 제4-3호, pp5-39.
김용학(2007), 『사회 연결망 이론』, 박영사.
김재필, 성승창, 홍원균(2013), “웹툰 플
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극적인 주인의식 및 참여의식을 가져야 할 것이다.
Ⅴ. 참고문헌
-강만길,『20세기 우리 역사』, 창작과 비평사, 2004
-학술단체협의회,『6월민주항쟁과 한국사회10년Ⅰ』, 당대, 1997
-조용중,『관훈저널』「민주화운동,그리고언론」, 관훈클럽
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극적 요소(줄거리)가 가미된 종합 무대물”이라고 정의하거나 혹은 “연극과 오페라, 무용극과 쇼가 한꺼번에 혼합되어 있는 것”이라고 정의 내리는 경우도 있다. 박경선, “한국 뮤지컬의 역사와 그 문제점에 관한 연구”, 중앙대학교 석사
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극의 효과.” 국 립정신병원 임상연구논문집 1988.
박상규. 역할연기를 통해 본 정신분열증환자의 사회적 행동의 적절성과 사회적 조망능력의 장애, 한국심리학회지,「임상」, 15권 1호, 1996.
박상미. “심리극을 통한 집단상담에서의 공격성과
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(주)한국에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현황, 대
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한국벤처투자의 미래 인재로서의 완벽하게 자격을 갖추어 나갈 자신이 있습니다.
5.학교/사회 활동 경험, 문제 극복사례, 바라는 조직문화 등 기술
*조직을 이끌어 나가는 리더십을 배울 수 있었던 경험
대학시절 연극 동아리 활동을 하면서
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극에서 모티브를 얻어낸 극으로 재탄생시켰습니다. 이 성공적인 영어 연극 공연경험은 저에게 책임감이라는 마음을 다시 한번 새겨주고 있습니다.
6.한국철도공사 본인의 입사 후 포부에 대해 기술하십시오.
한국철도공사에 입사하게 된다
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한국 국제협력단을 널리 알리기 위하여 최선을 다했습니다. 무엇보다 한국국제협력단을 전세계적으로 널리 알리고 우수하고 유능한 인재의 참여를 이끌어 내기 위하여 대중들이 자주 애용하는 블로그 나 유튜브 같은 SNS를 적극 활용했습니
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극에 달했고, 사이가 조금씩 틀어지면서 분대원들을 통솔하는데 애를 먹기도 했습니다. 하지만 제 생각과 입장을 이해시키기 위해 다그치거나 강요하지 않았습니다. 오히려 역효과가 나타날 수 있었기 때문이었습니다. 대신에 함께 고생했던
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