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오태석 인터뷰
죽음을 삿갓으로 표현하고 살생부가 적힌 두루마리를 5~6m씩 굴리는 장면은 섬짓하다.
전체적으로 소품이나 조명, 의상에 이르기까지 산만함과 조잡함을 배제한 모습을 보인다.
ㅁ 무대 ㅁ
‘태’에서는 산자와 죽은 자가 같은
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오태석의 「태(胎)」를 처음 보았을 때는 익숙한 소재임에도 불구하고 낯설음을 가질 수밖에 없었다. 사육신을 고문하고, 단종을 죽이는 이야기들은 전부 익히 들어왔던 이야기였지만, 그 구조는 매우 색다른 면을 지니고 있었기 때문이었다.
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가장 한국적인 것의 정수를 맛볼 수 있었다. 그것은 비단 이 작품이 우리나라 역사를 근간에 두고 있다는 사실 뿐만이 아니라 세조라는 한 인물의 내면적이고 심리적인 갈등이 환청과 환각으로 청각시각화 되고 있다는 점이다. 바로 우리나라
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오태석이 제의극을 선택했다는 것은 연극계의 시대적 흐름과 무관하지 않다는 중요한 의미를 가지고 있다.
특히 개인 층위의 제의는 세조의 내적 갈등을 근원으로 이루어지는 세조 내면 세계의 표현이라는 의미와 함께, 이것이 단순한 갈등
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오태석의 연출은 익숙한 연극기법 범주에서 벗어나 있으며 때로는 철학적이기도 하다. 이 연극은 운명의 우선멈춤으로부터 시작된다.
등장인물들은 세상의 혼란스러움과 불법적 상황에 비판의식이 없다. 오히려 그러한 세상을 이용한다. 현
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