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오태석은 무대를 구성할 때도 즐겨 꼭두각시놀음의 무대를 사용한다. <春風의 妻>에서는 꼭두각시놀음에서 자주 나타나는 ‘박치기’가 등장한다. 꼭두각시놀음에서 박치기를 사용하는 것은 움직임이 단순한 인형의 특성상 갈등관계와
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오태석의 연출은 익숙한 연극기법 범주에서 벗어나 있으며 때로는 철학적이기도 하다. 이 연극은 운명의 우선멈춤으로부터 시작된다.
등장인물들은 세상의 혼란스러움과 불법적 상황에 비판의식이 없다. 오히려 그러한 세상을 이용한다. 현
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오태석의 '현실 인식'과 '미래 지향'」, 『한국 극작가론』, 평민사, p12.
이것은 영조의 잔인함을 더욱 부각시키며 그들의 관계에 한 톨의 애정도 남아있지 않음을 보여주는 것이라 하겠다.
부정적인 아버지로서의 영조와 나약한 존재, 희생양
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오태석이 제의극을 선택했다는 것은 연극계의 시대적 흐름과 무관하지 않다는 중요한 의미를 가지고 있다.
특히 개인 층위의 제의는 세조의 내적 갈등을 근원으로 이루어지는 세조 내면 세계의 표현이라는 의미와 함께, 이것이 단순한 갈등
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오태석 인터뷰
죽음을 삿갓으로 표현하고 살생부가 적힌 두루마리를 5~6m씩 굴리는 장면은 섬짓하다.
전체적으로 소품이나 조명, 의상에 이르기까지 산만함과 조잡함을 배제한 모습을 보인다.
ㅁ 무대 ㅁ
‘태’에서는 산자와 죽은 자가 같은
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