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시하고 있다. 이것은 더욱 확고한 구성이 요구되는 대형의 축 보다는 화권이라는 작은 크기에 적합한 것이다. 이 프리어 미술관 소장의 화권은 궁정화원의 우두머리였던 곽희가 다음 2세기간 산수화를 지배하게 될 새롭고 한층 더 세밀한 방
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둡게 하며, 평원은 밝고 어두운 것이 고루 갖춰지게 한다. 곽희가 이러한 삼원법을 그대로 그린 봄그림에는 이른 봄의 아스라한 아침 느낌이 풍요롭게 나타나 있다. 이론과 실제가 결합된 것이다.
개인적으로 너무나 좋아하는 화가이다. 작품
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산수화와 그 정신, 신원
유홍준(1989) - 산수화 4대가전, 소정 변관식론, 호암미술관
양태석 저(2001) - 한국산수화 이론과 실제, 백산출판사
이성도외 - 미술교육과 문화
홍용선 저(1978) - 소정 변관식, 열음미술신서, 서울 Ⅰ. 곽희의 산수화
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곽희(郭熙)•동원(董源)•거연(巨然) 등은 종합적으로 자연의 대관(大觀)을 파악하는 경향이 짙었으며 곽희가 산수화의 세 가지 원칙인 `삼원(三遠)`을 주장하는 등 화론도 발달하였다. 남송대(南宋代)에는 조정에 설치한 화원(畵院)에서
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산수화의 대부분, 특히 범관, 허도령, 곽희의 작품들은 이성을 스승으로 받들던 사람들에 의한 것이다.<晴巒簫寺圖>는 이성의 시대로부터 약 1세기 후에 그려진 것으로 추정되는데 그의 대단한 솜씨를 짐작할 수 있다. 산골이 정적속에 헐
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