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암시하고 있다. 이것은 더욱 확고한 구성이 요구되는 대형의 축 보다는 화권이라는 작은 크기에 적합한 것이다. 이 프리어 미술관 소장의 화권은 궁정화원의 우두머리였던 곽희가 다음 2세기간 산수화를 지배하게 될 새롭고 한층 더 세밀한
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어둡게 하며, 평원은 밝고 어두운 것이 고루 갖춰지게 한다. 곽희가 이러한 삼원법을 그대로 그린 봄그림에는 이른 봄의 아스라한 아침 느낌이 풍요롭게 나타나 있다. 이론과 실제가 결합된 것이다.
개인적으로 너무나 좋아하는 화가이다. 작
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산수화와 그 정신, 신원
유홍준(1989) - 산수화 4대가전, 소정 변관식론, 호암미술관
양태석 저(2001) - 한국산수화 이론과 실제, 백산출판사
이성도외 - 미술교육과 문화
홍용선 저(1978) - 소정 변관식, 열음미술신서, 서울 Ⅰ. 곽희의 산수화
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곽희(郭熙)•동원(董源)•거연(巨然) 등은 종합적으로 자연의 대관(大觀)을 파악하는 경향이 짙었으며 곽희가 산수화의 세 가지 원칙인 `삼원(三遠)`을 주장하는 등 화론도 발달하였다. 남송대(南宋代)에는 조정에 설치한 화원(畵院)에서
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산수화의 대부분, 특히 범관, 허도령, 곽희의 작품들은 이성을 스승으로 받들던 사람들에 의한 것이다.<晴巒簫寺圖>는 이성의 시대로부터 약 1세기 후에 그려진 것으로 추정되는데 그의 대단한 솜씨를 짐작할 수 있다. 산골이 정적속에 헐
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