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관객들을 극장으로 불러와 그들 앞에서 직접 행위를 하는 배우와 마주치게 하는 데 있으며, 그들의 공통 관심사를 상호 교류한다는 측면에서 그들은 연극의 사회성을 제공해 주며, 무대는 이들 연극에 참여하는 모든 사람들의 사상을 반영해
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위한 능동적인 역할을 한다. 연기자는 관객에게 온 몸으로 이야기한다. 관객은 그것을 수용하고 동시에 반응을 연기자에게 되돌려 주고 관객 상호 간에도 서로의 의식을 교류하게 되는 것이다.” 최정일. 관객의 역할. 부산일보. 1989년 3월 6일
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관객참여의 형식에서 적극적이고 능동적인 관객참여로 전환되었다. 실제 국내에서 적극적인 관객의 참여가 이루어지고 또한 그러한 관극 행위가공연의 일부가 된 공연 장르의 시초는 마당극이다. 그리고 무대와 관객의 관계성에 초점을 둔
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무대를 사용했는데, 매우 빠른 속도로 드나들 수 있는 바퀴달린 높은 이동식 플랫포옴들과 서있는 관객들이 각 무대를 점거하고 있었다. 서로 다른 장면들이 각각의 고정된 N대 위에서, 그리고 가운데 구역의 하나 도는 그 이상의 수레 위에서
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이해라는 과목을 접함으로 인해서 목표가 생겼다. 다음 review에서는 좀더 성숙된 관객의 입장에서 연극을 바라보는 시각을 가지도록 노력할 것이다. 1. 연극을 보기 전에...
2. 무대
3. 배우(연기자)
4. 관객
5. 연극을 보고 난 후...
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관객개발 프로그램 및 기업과의 문화마케팅 연계 방안 등에 관한 지속적인 연구가 이어졌으면 하는 바램이다. 특히, 무대공연예술이 산업으로서 안정적인 성장을 하기 위해서는 중소 기획사나 지방 공연시장에도 관심을 가져야 할 것이며 이
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무대적 기교의 대부분은 『우리읍내』의 것과 동일하고 연극주의기법이 고도로 나타나 있다. 무대감독을 무대에 직접 등장시키고 있으나 그의 역할은 보다 제한되어 있고 관객들의 참여도 국한시키고 있다. 여기에서는 아나운서가 나타나
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관객성향 잘 파악한 무대가 관객을 부른다, 문화예술, 2002
조선하. 무용 공연예술 산업 활성화를 위한 관객유입 전략, 목포대학교 대학원 박사학위논문. 2005
필립 코틀러(2007) 전석매진. 김영사, 서울.
필립 코틀러(2007) CSR마케팅. 리더스북, 서
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무대에 오를 수 있었다.
경극인들이 시대 변화에 무심하지 않았던 대목은 현대사의 여러 군데서 읽을 수 있다. 예를 들면 청말 민국 초기에 희곡계 에서는 사회 변화를 주도하려고 하거나 혹은 그 변화를 돕는데 경극이 기여하여야 한다는 목
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무대 등 텔레비전 프로그램에 출연하여 노래할 때 가끔 연세 많은 어르신 관객들을 앞에 두고 왼손을 뒷짐 진 자세로 노래하거나 말을 함부로 할 때가 있었다. 외국에서는 그러한 자세와 말투가 통할지 모르나 우리나라에서는 버르장머리 없
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관객이 함께 호흡하는 뜨거운 무대를 만들어내는 서울예술단을 통해 많은 관객과 호흡하고 공연장 업무를 효과적으로 수행하고 싶은 목표를 가지고 지원하게 되었습니다. 사람을 사랑하고 그들과 진정한 소통의 힘을 발휘하여 열린 커뮤니
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관객들이 보는 무대 위에서 도밍고에게 무릎을 꿇고 절절한 감사를 표현했고, 도밍고는 그를 힘껏 껴 않았습니다. 이처럼 앙숙인 라이벌에게 까지 진실된 사랑을 베푸는 도밍고를 보며 그의 인격을 조금이라도 닮은 삶을 살아야 겠다고 생각
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