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난 재능을 갖춘 20대 초반의 남성.여성들이 무용계로의 진출을 꺼려하는 이유이다.
이 3개의 작품을 보며 현시대의 무용계가 나가야할 방향은 바로 무용공연의 대중화.
즉! 흥행화이다. 언제까지 후원업체에게 지원아래 보조금을 받으며 이끌
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무용계에서는 국립발레단의 '백조의 호수'와 '스파르타쿠스',유니버설발레단의 '컨템포러리 발레''심청',원로 무용인 이매방 최현 등의 작품을 제외하면 크게 히트한 국내작은 드물었다. 대신 대구시립무용단의 안은미 예술감독이 국내외에
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국내판 인맥이 주종이라면, 파리생활에서 결연되었던 맥락은 국제판 인맥의 근간을 이루었다. 그가 뜻을 펴고 춤의 꽃을 피울 때나, 혹은 실의의 혼미 속에 방황할 때나 화려한 춤인생을 보낼 수 있었던 토양과 후광은 바로 이러한 인맥의 여
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무용계로 활동무대를 옮겼다.
마사지트레이너 경력은 올해로 10년째. " `무용 마사지(무용요법)` 라는 개념조차 잘 모르는 국내에서 `웬 젊은 남자가 여자무용수들 몸을 주무르냐` 는 주변의 묘한 시선도 있지만 누구보다 무용수들이 무용 마
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무용계의 발전에 크게 기여했다. 그에 반해 조택원은 남한에서보다는 일본, 미국과 유럽 등지에서 한국춤을 알리고 전수하는 활동을 벌였다. 1960년대 귀국한 조원택은 남한의 춤 행정에 깊이 관여하며 무용계의 기반을 닦았다.
분단 구조 속
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무용계 전체가 선도적인 노력을 기울어야 할 것이며, 앞으로 무용계뿐만 아니라 관련학계 전체의 지대한 관심을 따라야 할 것이다.
끝으로 올바른 무용 역사관의 인식은 무용의 발전에 꼭 필요하다고 생각한다. 춤을 추는 춤꾼이나 춤을 만
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