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그로토프스키,고승길 역,『가난한 연극』,서울,교보문고,1987
오태석 서연호 대담,『오태석 연극:실험과 도전의 40년』,연극과 인간,2002
김문환,“수용미학의 측면에서 본 관객개발의 의의”,『문화예술』,2002년 9월호.
김미혜,“배우와 관객의
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그로토프스키는 골반과 등뼈 아래부분이 서로 교차하는 부분을 배우의 ‘중심’, 명치(solar plexus)로 지목한다. 배우는 스코어를 신체에 기호화 시키기 위해 신체기억을 활용할 수 있다. 이것은 상황에 대한 과거의 정서적 반응을 의식적으로
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모두 동원한다. 그는 무용, 필름, 음악과 소음 등 다른 소재를 사용하여 무대예술을 만든다. 이를 통해 그가 추구하는 것은 다중적 인지양식이다.
3) 윌리엄 포르시테 William Forsythe의 움직임의 퍼포먼스
포르시테의 퍼포먼스는 움직임과 같은
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공연이나 영화속안에서 기초적인 분석들로인해 계속 발주를해서 연출과 인체의 신비를 보여주는 관념을 해석하고 연기에대한 표현성과 그로토프스키의 폴란드연가적 행위와 스타니슬라브스키의 사실표현
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그로토프스키의 ‘가난한 연극’과 로버트 윌슨의 ‘이미지 연극’이라는 것을 통해 포스트모던 연극은 기존의 텍스트 중심의 연극을 탈피해 새로운 방향성을 제시하고 있다. 다중매체의 사회에서 수많은 이미지의 범람과 시각적 뿐만 아니
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