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를 확인할 수 있다. 소위 ‘연극성의 추구’, ‘텍스트를 일으켜 세우기’로 표현되는, 연극의 독자성에 대한 메이어홀드의 극장주의적 추구는 그 후로도 지속된다. 배우들의 연기는 생체역학에서보다는 자연스런 움직임으로 순화되었다. 그
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삶의 사소한 것들의 의미를 회복시키려 노력팟다.\" 라고 말한 바 있다. 와일더의 연극에서 \'표현력\'이 중요한 이유는 예술에 다가가지 위한 것이 아니라 더 사실적인 것에 다가가지 위한 방법인 것이다.
★극장주의/연극주의
1. 이러한 특징
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극장주의는 극장무대와 관객의 현존성을 강조하고 이것들이 존재를 의도적으로 의식하게 함으로써 연극의 내용 못지않게 전달되는 방식을 중요시했다는 점에서 가장 두드러진 형식주의 의 연극이라고 할 수 있다.
표현기법에 있어서 현실
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극장주의 연출가들
1) 메이어 홀드 (VSEVOLOD MEYERHOLD, 1874-1940)
메이어홀드는 1898년 모스크바 예술 극장에 입단해 그 해 <갈매기>에서 트레플레프역을 연기했고 1902년 스타니슬라브스키와 결별할 때까지 사실주의 연극의 배우로 활약했다. 그
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극장주의 탈세와 흥행수입의 누수를 방지하고 이익이 제작에 재투자될 수 있는 기회를 확대한다는 이점도 크다. 한국 영화의 경쟁력 향상을 위해 정말 필요한 1차 작업은 바로 이와 같은 배급 상영의 측면에서의 내부구조 개혁이지 스크린쿼
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