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다. 연출가의 독재성, 또는 자신의 유희본능을 충족시키려는 방향으로 달려나가는 것을 구이에는 “자신의 악마에 사로잡히는 것”이라고 표현한다. 그러한 연출가는 종합예술로서의 연극의 중추인 다원적 일체성(diverse unity)을 말살하는 것
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연출가를 위한 핸드북 연출가의 기술, 태학사, 2012
홍상현 / 한국영화 특수효과 연구, 중앙대학교, 2005 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 연출과 연출가
1. 연출가와 대본
2. 연출 개념
1) 시대
2) 핵심 이미지
3. 연출의 스타일
Ⅲ. 연출과 특수효과연출
1.
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연출가, 커뮤니케이션북스
- 박수진 외 2명(2010), 조명연출을 활용한 영상환경변화 연구, 한국멀티미디어학회
- 양태진(1999), 연출가의 해석에 따른 연출 유형 비교 연구, 명지대학교
- 정경훈(2001), 문화이벤트 연출론, 대왕사
- 홍상현(2005), 한
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가
연극사를 콰어볼 때 오늘날과 같은 의미의 연출가가 늘 있었던 것은 아니다. 연극이 종합예술이라는 의식이 고무되면서, 단순히 다양한 요소들이 섞여있다는 의미에서가 아니라 그 요소들 간의 긴장된 유기적 통일성(organic uniformity)이 연
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공연을 보고 난 지인들이 한층 깊어진 눈동자로 악수를 청할 때, 관객으로서 공연을 보고 마음이 움직여서 나올 때 등등…….
Q. 어떤 사람이 연출가가 되어야 한다고 생각하십니까? 연출가가 되기 위한 자질로서 중요한 점, 갖춰야 할 자세 등
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