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3. 직장에서는 리더, 집안에서는 노예
1) 제 1장
2) 제 2장
3) 제 3장
4) 토론
4. 직장에서 생긴 일
5. 핵 발전소
1) 제 1장
2) 제 2장
3) 제 3장
4) 토론
Ⅵ. 배우와 연출가
Ⅶ. 배우와 보이지 않는 연극
Ⅷ. 배우의 가치
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역할연기에 대한 현대심리학 이론들과 그리고 비올라 스폴린의 \'즉흥연극\'에서 묘사된 것들과 유사한 연극놀이들에 근거를 두고 있었으며, 무엇보다도 \'변신\'에 관심을 두었다. 변신의 대상은 사람, 동물 또는 물체, 상황, 목표 또는 시간
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토론연극
Ⅴ. 배우와 연기
Ⅵ. 배우와 이미지연극
Ⅶ. 배우와 무대연기
1. 일상 속에서의 연기를 이해할수록 무대의 연기를 더욱 이해하게 된다
2. 무대 연기가 지닌 특성(차이점)
Ⅷ. 배우의 현황
Ⅸ. 배우의 전망
참고문헌
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역할을 완전히 배제한 채 진행되어 왔다. 그것은 작품을 역동적으로 보지 않고 가치 또는 리얼리티가 그 속에 내재한다고 보아온 관점들에 크게 영향을 받은 결과이다. 연극사를 통하여 면면히 흐르는 작품의 끊임없는 창조와 재
현 등은 가
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형태와 침묵, 눈짓, 포즈와 제스처를 통해 표현할수 있다는 것이었다. 이 조형성에서 언어를 배네할 필요는없지만 어휘가 극장주의 이론
극장주의 탄생배경
극장주의 대표 연출가들
극장주의 대표 극작가
결론
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