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배우가 또 다시 극중극에서 연기하는 배우의 입장이 되는 혼동을 느끼면서 연극이 가지고 있는 속성인 보여주는 입장과 그것을 관찰하는 입장이 얼마든지 변화 할 수 있음을 보게 된 관객들은 이를 자신의 입장에서 투영시킬 수 있다.
『햄릿
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극중극
1. 『햄릿』- 무언극과 극중극
2. 『타르튀프』- 내면과 외양의 불일치
3. 『사천의 선인』- 액자구조
4. 『둥둥 낙락둥』-욕망 표출을 위한 호동과 왕비의 연극적 행위
Ⅳ. 극중극의 구조와 역할
1. 극중극의 구조
2. 극중극의 역할
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가지 더 아쉬운 점이 있다면 두 명의 배우가 여러 사람의 역할을 맡다 보니까, 극중극이 끝나고 ‘극’으로 돌아 왔을 때 경계가 분명치 않아서 이것이 과연 극중극 역할의 대사인제 극 중 역할의 대사인지 제대로 분간이 되지 않아 오해의 소
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‘There is no game’에서는 게임 내에 이름 그대로 ‘극중극’이라는 에피소드를 포함했다. 즉 게임 안에 게임이 있는 것이다. 그 틀이 되는 바깥의 게임에서 개발자 역할을 하는 캐릭터와 소통을 하면서 내부의 게임을 플레이해 나가게 되는 것
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Aristoteles적 희곡과 비Aristoteles적 희곡
2) 소외효과 Verfremdung
5. 서사극의 주요 기법
1) 해설자
2) 노래
3) 서언과 발문
4) 관객을 향한 대사
5) 극중극과 재판장면
6) 장면제목과 내용설명
7) 관객에게 공개적으로 보여주기
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