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분야에서 독보적 존재였다. 이러한 근대 단편소설의 계보는 시가 나오야[志賀直哉]에게로 이어졌다. 《문학계》의 뒤를 계승한 요사노 테쓰칸[與謝野鐵幹]과 아키코[晶子]의 《명성(明星)》은 ＜신시샤[新詩社]＞라는 이름이 상징하듯이 아
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27년부터 1935년까지로 이른바 프롤레타리아 문학이 주도하던 시기이다. 노동자계급의 세계관에 기초한 이념으로써 개항 이후 그 시기까지 우리 근대 문학을 주도하였던 부르주아계급의 이념과는 다른 새로운 방식으로 사물을 인식하고 현실
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의 근대의 시기를 둘러싼 난점들은 해소되었지만, 이 이행기라는 것이 너무 길어 시대구분의 선명성과 구체성을 잃고 있다. 조동일, 한국문학통사 3, 4, 지식산업사, 1986.
3. 나오며
여기까지 근대문학의 기점논란과 그에 관한 주장들을 살펴보
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문학 비평연구」연세대학교 국문학 박사논문 1985
김윤식 『한국근대 문예비평사 연구』일지사 1973년 『한국근대 문학사상사』한길사 1984
김익진 「운동노선을 통해본 한국의 노동운동」 박현채ㆍ김금수 외. 『한국노동 운동론』 미래사 1985
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꾀하였으며, 문예물에 폭넓은 발표지면을 제공함으로써 신문학운동의 활성화에 크게 공헌했다.
≪소년(少年)≫지는 1908년 최남선에 의해 창간된 한국 최초의 근대적인 월간지이며 문예종합지이다. 계몽지로서의 성격을 띤 이 잡지는 신체시
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5. 박태원․최명익
1) 모더니즘 소설
2) 박태원
3) 최명익
6. 1930년대 모더니즘 문학의 근대성
Ⅲ. 결 론
※ 참고문헌
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근대성의 문제와 탈근대화, 문화과학 22호,2000
김동춘, 사상의 전개를 통해 본 한국의 ‘근대’ 모습, 한국의 근대와 근대성 비판, 역사비평사, 1996
류철균, 한국 근대 문학 일반 이론 서설, 문학을 향하여 문학을 넘어서, 문학과지성사, 1991
백
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며, 集約이라고도 할 수 있다. 이러한 시대적 배경은 문학의 당사자인 지식층에 지대한 영양을 끼쳐, 문학의 動向을 좌우해 왔다고 할 수 있다. 한편, 근대화의 일원이었던 교육제도의 확충은 국내의 讀者층을 증가시켜, 매스미디어의 발달과
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론소설’. 즉, 소설을 다루고 있다는 점이다. 그 소설은 주로 정치성과 도덕성을 가지기 이전의 본래 소설의 모습을 보여주고 있다. 근대문학의 변화 과정을 통해 2000년대 이전의 소설을 살펴보았다. 2000년대 소설이라 하여서 1990년대 소설과
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근대성의 확립을 자신의 문학적 사명으로 내세웠을 때 그것은 자신들의 실제 삶과 무관한 정신주의적 경향을 띄었고, 문명비판을 내세우되 피상적으로 흐를 수밖에 없었고, 언어와 기법의 세련을 강조했을 때는 현실을 배제시키는 결과를 낳
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