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다큐멘터리든 그 성격이 매우 복합적이기 때문이다. 속전속결의 기획을 했다면 그것은 실패의 지름길이다.
셋째, 제작비를 생각하고 기획에 착수해야한다.
제작자, 연출자들은 프로그램을 예술작품이라고 주장한다. 예술작품에 앞서서 프로
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기록한 감독이 있습니다. 스스로 자신의 영화를 일본농민에게 보내는 러브레터라고 표현을 하던 오가와 신스케 감독. 1991년 그 분을 만나게 되면서, 저는 다큐멘터리 영화의 매력을 느꼈습니다. 그리고 1992년 그 분이 세상을 떠나시면서 남기
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영화 <워낭소리>를 들 수 있다. 농촌에 사는 80대 노부부와 40년을 산 늙은 소의 이야기를 다큐멘터리 형식으로 담아낸 이충렬 감독의 <워낭소리>는 2009년 1월 15일 개봉하여, 개봉 46일 만에 관객 200만 돌파라는 경이로운 신기록을 세웠
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다큐멘터리 사진론』, 임영균 역, 서울 : 눈빛, 1993.
제미란,『길 위의 미술관』, 서울, if, 2007.
김영옥, 『이미지 페미니즘 : 젠더 정치학으로 읽는 시각예술』, 일다, 2018.
김영석, 「낸 골딘(NanGoldin)의 자아 이미지에 있어서 소수성」,홍익대학
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론을 『제 2미디어 시대』에서 일상생활에 깊이 관여하여 설명하고자 했다. 미디어 기술의 발전은 일방적에서 쌍방향적 커뮤니케이션을 가능하게 해주었고 피지배적인 주체에서 새로운 것을 전달하기도 하는 자율적인 주체로 나아가게 하였
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