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김남천은 오히려 이러한 신유인의 입장에는 반대하고 있었다. 작품의 유형화-도식화의 경향은 작가의 실천 부재 혹은 소시민성의 산물로 보는 과거 예술 운동 볼셰비키화의 논리에 직접 닿아 있는 것이다. 볼셰비키화의 시기 당시에 도식성
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김남천은 로만개조론을 통하여 풍속 묘사 그 자체에 목적이 있는 것이 아니라 풍속묘사를 통하여 그가 원하고 바라던 어던 새로운 소설을 만들어 보겠다는 탐구정신을 가지고 있었다. 그리하여 그의 장편소설인 대하에서는 개회기의 풍속을
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식민지 시대 말기의 위기에 처한 문학계의 타개책으로 가족사 연대기
소설론과 그 성과로서의 「대하」가 가지는 의의는 무시될 수 없다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 김남천의 생애
2. 김남천의 사상과 문학
3. 대표 작품 분석
Ⅲ.결론
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김남천의 리얼리즘과 최재서의 모더니즘을 중심으로, 전남대 박사학위 논문
채호석(1997), 1930년대를 바라보는 몇 가지 방식 : 문학사와 방법론, 민족문학사연구 10
테리 이글턴, 김명환 외 역(1999), 문학이론 입문, 창작과 비평사 Ⅰ. 개요
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김남천, “현대 조선 소설의 이념”《조선일보》,1938.9.10-18
신상성,(1992)『한국 가족사 소설 연구』, 경운출판사
정명환, 「위장된 순응주의」(『창작과 비평』, 1968, 겨울호)
「채만식 작품연구」(1988), 숙명여대 석사논문
김인옥(2002), 『한
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