|
요함을 이르는 말이다. 물론 북도 소리가 없이는 아무런 의미가 없다. 그렇기 때문에 '소리를 떠나서 북은 오직 가죽일 뿐'이며, 명창 송만갑도 북 없이는 그의 소리 예술을 이룰 수 없었다. 따라서 북은 소리에 종속되지 않을 뿐 아니라, 더 나
|
|
|
현실의 시인에게 일어난 감정 상태에 주목하면서 그것을 청각 심상과 시각 심상에 의지하여 감각화한 시라고 할 수 있다.
더 읽어야 할 작품
모란이 피기까지는 - 김영랑 1.학습목표
2.감상의 길잡이
3.심층이해
4.더 읽을 거리
|
|
|
음악성을 순수시의 본질적 요소로 중시하고 있는 것이다. 영랑은 4행시와 리듬에 있어서 자기만의 패턴을 완성함으로써 독특한 개성을 보여 주었다. 박노균, 『김영랑』, 건국대출판부, 2003.
형식면에서는 향가 문학을 전수하는 동시에 조선
|
|
|
김영랑의 시작품들은 시문학파 시인들 중에서 가장 음악적이다. 시에서 음악성을 창출하기위해 율격적 틀과 운율적 결(缺) 缺, 빠져서 부족함.
을 적절하게 결합하였다. 그리고 그는 작품에서 방언이나 신조어는 물론, 시행의 반복과 변형, 압
|
|
|
김영랑의 서정시 특징
1. 단형의 추구
2. 고독의 세계
3. 情調(정조)의 형상화
4. 음악성의 중시
Ⅳ. 시인 김영랑의 주체중심 서정화 방식
Ⅴ. 김영랑의 시 모란이 피기까지는
Ⅵ. 김영랑의 시 그대는 호령도 하실 만하다
Ⅶ. 김영랑의
|
|
메뉴펼치기
