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인형의 ㅂ고색, 인물의 대사, 반주음악 등은 모두 조선시대 말기의 양식을 유지하고 있다. 자료가 충실치는 않지만 꼭두각시놀음은 고대부터 현재까지 시대상황이 바뀌는 동안에 적지 않은 변화를 거쳐온 것으로 결론 지을 수 있다.
인형사를
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<꼭두각시놀음>의 장르적 특징이다. <꼭두각시놀음>이 인형극이라는데서 기인하는 특징인 것이다.
Ⅶ. 결론
꼭두각시놀음이 구비전승의 희곡작품이라는 점에 입각하여 각 거리들의 극작술 및 극적 내용을 분석하여 그 형성과정을 추
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꼭두각시놀음은 토박이 인형극으로서 자생적 독자성을 지니면서 전승하는 가운데 떠돌이 광대들의 인형극을 수용하여 현재 채록된 자료와 같은 양상을 이루게 되었다고 할 수 있다. 지금까지 검토한 것을 토대로 할 때, 서울과 장연, 서산 꼭
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1. 들어가며-꼭두각시놀음
2. 여러 기원과 역사
2.1. 놀이의 유래와 역사
2.2. 어원에 대한 학설
3. 연극무대
4. 전체 막
5.인물의 역할 성격비교 -복색, 행동을 보고
6. 음악과 춤사위
7. 꼭두각시놀음 외 인형극
8.특징분석과 해학, 풍
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꼭두각시놀음은 탈대신에 인형을 표현 수단으로 삼았다는 것과 전문놀이 집단이 공연했다는 것을 제외하면 탈춤과 같은 범주에 귀속될 수 있는 것이며 민중 의식의 성장과 함께 보다 발전된 연극으로 변모하면서 우리의 생활과 현실 사회 문
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