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군가에게는 무엇과도 바꿀 수 없는 소중한 시간일 수도 있다. 삶의 의미는 찾기 마련이다. 남들이 보기에 하찮은 것도 스스로만 만족할 수 있다면 무엇이든 좋다. 스스로 의미를 찾지 못해 생을 마감한 시인의 삶은 어쩌면 우리에게 어떻게든
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난파에서 익사한다.
이야기의 구성이 아닌 의식의 흐름을 통해 시인은 내면의 갈등에서 답을 찾아보려고 하였고 마지막 선택은 어머니의 품이었다. 당대의 시대적 정서로는 김우진의 ‘난파’는 난해하고 시대의 흐름에서 앞서간 작품으로
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집 앞에 있던 나무를 옮기고 산해정과 주막을 세팅하던 장면과, 3막으로 넘어갈 때 궁궐을 옮기는 모습이었다.
- 고대 연극과 비교했을 때 가장 눈에 띄는 변화는 수적인 변화인 것 같다. 고대에 3~4명이 맡던 Chorus에 현재는 5~10여명정도가 동반
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막극을 즐겼는데, 이 외에 4막극·3막극·2막극 등도 썼다. 19세기에는 특히 3막극이 많았다. 독일의 예를 들면, 1759년에 씌어진 레싱의 《필로타스：Philotas》 등은 가장 빠른 것 중의 하나이다.
그러나 단막극이 빈번히 씌어지게 된 것은 19세기
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막극이지만, 그 분량은 <명배우의 죽음> <회춘곡> 같은 3막극과 비슷하다. 내용은 농민과 봉건세력간의 충돌을 표현한 것으로 농민이 가뭄에 대처하기 위해 ‘양수기’를 빌어오는데, 오규교가 너무 낮아 통과할 수가 없었다. 향신계
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