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주인공의 정신적 성장을 통한 인식의 변화 양상과 결과를 그려내는 것이 성장소설의 주요 형식이라는 점에서 봤을 Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
1. 일탈, 이유 있음!
2.일탈의 동행자와 우리가 잘못 알고 있는 상식들
3.내 영화의 주인공과 슈퍼
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화의 주인공들은 고향과 과거가 주요 관심사지만 로드무비의 주인공들에게는 현재와 미래가 보다더 중요하다. 또한 길영화는 돌아오는 여정을 그리고 있다는 점에서 공간적 원형 구조를 갖고 있지만 로드무비는 도피를 내포한 떠남 혹은 도
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화의 전통을 이어받고 있다.
Ⅴ. 귄터 그라스 소설 양철북의 주인공 오스카르
오스카르는 이상주의적 소설의 개성적 주인공도 아니고, 사회주의 리얼리즘류의 긍정적 주인공도 아니다. 그는 도대체가 어떤 심리적, 감성적 내면세계를 지닌 개
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화의 주인공들은 어떤 사람의 후예도 아니라고 한다. 이러한 내면적 간접화를 도식화하면 다음과 같다.
●쥴리앙 소렐 ●여배우 베르마
●발노 ●베르고트 부인
●레날 읍장 ●화자 마르셀
그런데 프루스트의 소설이 이러한 내면화된 욕망을
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화의 주인공들은 어떤 사람의 후예도 아니라고 한다. 이러한 내면적 간접화를 도식화하면 다음과 같다.
●쥴리앙 소렐 ●여배우 베르마
●발노 ●베르고트 부인
●레날 읍장 ●화자 마르셀
그런데 프루스트의 소설이 이러한 내면화된 욕망을
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화의 주인공』에서 김상숙, 표송미, 심재희가 일탈에 동행하게 된 것은 우연한 일이다. 하지만 서로가 서로를 잘 알고 있었다면, 그것은 일어나기 힘들었을 것이며, 일어났다고 하여도 지속될 가능성은 낮았을 것이다. 김상숙은 표송미와 심
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