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전통 연희 집단의 창조성은 높이 평가되어야 당연할 터이며, 이러한 창조성이 1910년대 신파극의 성립과 유행을 가능하게 하였다고 할 수 있는 것이다. 세계연극사의 전개 과정에서 잘 알 수 있듯이 특정한 무대 양식이 어느 한 순간에 획기적
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머리말
2. 전통 연희 집단의 신파극 수용
2.1. 광무대의 변모와 기생조합의 활동
2.2. 경성구파배우조합과 개량단
3. 신파극 집단의 전통 연희의 수용
3.1. 재담극의 활성화
3.2. 고전소설계의 레퍼터리
4. 결론
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년대 이후 대중가요속의 대립 여성상 비교
ⓕ 점점 적극적으로 변모하는 여성
ⓖ 외모지상주의와 그에 반대하는 움직임
ⅲ) 의견나누기
Ⅲ.발표의 반성 및 결론 맺기
Ⅳ. 참고 문헌 및 인터넷 사이트
Ⅴ. 부록
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연극이 물밀 듯 밀려오고, 이에 편승한 일부 연극인들의 상업주의가 결합하면서 서양의 연극과 연극이론이 중심이 되어 오늘에 이르게 되었다. 이에 대한 반성은 최근에야 제기되고 있다. 이는 구체적으로 1970년대 이후 제기된 전통극에 대한
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전통연희와 동아시아, 동문선, 2010
이두현 - 한국무속과 연희, 서울대학교출판부, 1996
이호승 - 전통연희 곡예종목과 줄타기연구, 월인, 2011
전경욱 - 한국의 전통연희, 학고재, 2004
한국중국희곡학회 - 한국과 중국의 연극과 연희, 서우얼출판사
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년대 한국신파극의 레퍼터리 연구」, 『한국극예술연구』 8집, 1998.6.
양승국, 「\'신연극\'과 <은세계> 공연의 의미」, 『한국현대문학연구』 6집, 한국현대문학회, 1998.12.
양승국, 「1910년대 신파극과 전통연희의 관련양상」, 『한국극예
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수용과 창조의 모색으로 나아갔던 것이다.
이 시기 전통담론은 전통연희의 발견 및 재창조를 통해 근대성을 일궈가고 그것을 통해 세계적 흐름과 교류하는 장이 되고 있었다. 1960년대와 1970년대 서구에서는 연극에 대한 기존 관념에 도전하면
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및 지식층, 젊은 남녀가 주관객층을 형성했다.
이들 중학생, 지식층 외에도 1920년대 후반 극장 관객층의 구성에 대한 논의를 보면 과거에 비해 입장료도 비싸지고, 영화의 수준도 높아져서 유년관객이 준 대신 ‘희소하던 부인석이 남자석 이
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및 사회인지 능력의 발달
2) 언어발달
3) 의사소통능력의 발달
Ⅳ. 민속극
1. 개념
2. 특징
3. 형식
4. 작품
Ⅴ. 마당극
1. 마당극의 개념과 성격
2. 마당극의 발생과 전개
3. 마당극의 공연 작품
4. 마당극의 특징과 짜임새
1) 특징
2)
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환경 분석
1) 내적 환경 분석
2) 외적 환경 분석
3. 마케팅 전략 (4P분석)
1) 제품 전략
2) 가격 전략
3) 유통 전략
4) 촉진 전략
4. 마케팅 상황분석
1) 업무 분장 및 인력현황
2) 시장세분화
5. 문제점 및 기회발견
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