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의 의도대로 형성될 수 있는 “재료”가 아니었지만 디아길레프는 이 사실을 인정하려고 하지 않았다.
다시 말해 니진스키의 독립과 자기주장은 바로 디아길레프와의 파국이 시작된 신호였다. 이것을 말해부고 있는 것은 니진스키가 그의
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살 수 있는 것인지… 한없이 약한 영혼의 소유자이며, 한없이 예민한 감수성의 소유자였다. 춤에 대한 너무 강한 열망으로 그는 그렇게 자신을 감당해낼 수 없었던 것이다. 니진스키에게 ‘무용’은 신앙이요, 생명이며 영혼이었다.
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니진스키로 파블로바는 그녀의 독보적인 우아함으로 가장 명성 높은 발레리나가 됐고 니진스키는 위대한 표현력과 공기 속을 떠다니는 듯한 엄청난 도약으로 관객들을 흥분의 도가니로 몰아넣었다. 파블로바와 니진스키는 유명한 러시아 발
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니진스키의 깊은 관계에 질투심을 느끼고, 1912년 발레 루스와의 공동작업을 끝낸다. 포킨은 유럽과 미국에서 70개가 넘는 발레 작품을 공연하였다. 그의 가장 유명한 작품은 Chopiniana(뒤에 《레 실피드》)로 개정되었다), 《사육제》, 《아르미
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. 그리고 이 새로운 형태의 무용도 어느 날엔가는 또다른 새로운 욕구에 직면하게 되는 것이 공연예술의 특징이기도 하다.
대중의 감각과 일치하는 안무가는 그 시대 최고의 예술가일 것이다. 니진스키의 「목신의 오후」,「봄의 제전」이
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