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1.다양해지는 패트런 활동
정부나 지방자치제 등의 ‘공적 자금’을 사용한 패트런 활동
-작품 매입이나 제작 주문 등 직접적 후원 혹은 현대미술까지
포괄한 미술관의 설립
-현대 작가의 전람회 개최나 원조
-예술가 양성을 위한
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은 전시회일수록 관람객이 예술 분야 종사자들에 한정되어 있다는 점과 대비될 만큼 댄 퍼잡스키전은 유료 관람객의 대부분이 희망버스 관련 노동자 같은 예술 외 종사 중인 일반인들이었다는 것이다. 그리고 이러한 현상의 배경에는 SNS를
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문제가 아닌 어릴 적부터 그런 것을 배울 기회를 제공해 주지 못한 국가의 문제일 것이다. 우리나라가 물론「예술인 복지법」제정과 같이 문화적 측면에서 많은 발전을 꾀하고 있다는 것은 알고 있지만 좀 더 현실적이고 다양한 사람들에게
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예술성과 오락성을 겸비하며 일본 영화 제2의 전성기를 예고하는 신인감독이 대거 등장하고 있기 때문이다. 이것은 새로운 영상세대 주자로 떠오른 구로자와 기요시, 츠카모토 신야, 이와이지, 카와세 나오미 등에 기대를 하는 것인지도 모른
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예술문고, 피카소의 예술세계
S. 알렉산드리안, 이대일 역(1992), 초현실주의 미술, 열화당 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 파블로 피카소의 생애
Ⅲ. 파블로 피카소의 창조성
Ⅳ. 파블로 피카소의 작품
1. 청색시대(Blue Period. 1901~1904)
1) 인생 - 1903년
2)
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해온 가장 중요한 예술적 임무들에서 벗어날 수 있었다」고 이야기한다. 「가장 완벽한 복제에서도 한 가지 만은 빠져있다.」라고 하는데, 여기서의 가장 완벽한 복제술은 당연 사진술이고, 빠져있는 한가지는 Unique일 것이다. 예술작품은 그
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을 자세히 설명한 다음 그것은 <생활에서 유리된 예술>이기 때문에 부정(否定)할 수밖에 없음을 밝히고 자기 나름대로의 생활예술론을 내세우면서 파스큘라의 의의와 문예운동사에서의 의미를 다음과 같이 말한 바 있다.
예술, 이것이
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예술 정책. 프랑스학 연구 제12권. 서울:프랑스학 연구회.
다니엘 리비에르 저. 2003. 최갑수 역. 프랑스의 역사.
다니엘 리비에르. 2003. 프랑스의 역사.
방문숙, 이호영 옮김. 2001. 서울:시공사.
심창학. 1999. 복지국가위기(론) 이후의 프랑스 사회
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예술 행정체제와 지역문화 예술인, 그리고 시민이 상호 유기적 체제를 갖고 지역 특성에 맞는 예술제를 도출해 치러 낼 수 있는 충분한 가능성과 저력을 가지고 있다고 보고 희망을 가져본다. 지금 현재까지 지역 예술문화 인프라 구축에 기
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예술적, 체계적 시도는 실패로 끝난 것이다. 그럼 realiora의 현실 반영은 과거에 실패했듯이 앞으로도 실현 불가능한 것일까? realiora를 지상에서 표현할 방법은 앞으로도 없을 것이다. 그러나 realiora에 근접하며, 그것을 느끼는 방법은 이미 수
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