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소냐이기 때문이다. 그러나 여기서 도스또옙스끼 문학의 백미는 이런 선과 악의 대비가 아니라, 초인사상을 물든 라스꼴리니꼬프가 서민의 기생충 같은 전당포 노파를 살해하는 당위성에 관한 서술이다. 도스또옙스끼는 이 작품의 주요 플롯
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는 탈선이나 극적 클라이맥스에 자기 자신을 잃고 붓을 휘둘렀다. 도스또옙스끼가 이런 방법을 택한 것은 그의 극단적인 성격 때문인지도 모른다. 도스또옙스끼는 60년대에 자기가 왜 범죄의 기록에 그토록 흥미를 느꼈는지에 대해서 다음과
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도스또옙스끼는 서구의 합리주의에 대한 비판으로 러시아의 모더니티를 보고 있다. 서구의 합리주의는 이성에 초점을 둔 반면 그가 말하는 러시아의 모더니티는 러시아적 기독교 즉, 러시아 정교 위에서 서구의 합리주의가 재구축됨을 의미
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것이다. 한편, 도스또옙스끼는 [죄와벌]에서 새로운 양식의 작법을 생각해 냈는데. 탐정 소설의 기법 속에 관념소설을 접합시킨 점이 그것이다 그 기법들을 예술적으로 교묘하게 연결시켜서 스릴이 넘치도록 하였다. 때문에 숨막히는 내용전
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<'죄와 벌'의 줄거리 요약>
주인공 라스꼴리니꼬프는 법과 대학을 중퇴한 가난한 청년으로 빼쩨르부르그의 좁고 어두운 하숙방에 꼼짝 않고 누워서 일종의 히포콘드리에 걸려 있다. 그는 거의 기아 상태에서 무기력하게 움직여 어떤 계
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