|
무용에 있어서 동·서양이 공통된 모습을 보인다 할 수 있다.
또한 그냥 춤을 추며 즐거워하는 것뿐 아니라 무엇인가를 표현한다는 것은 공통된 특징이라는 것을 알 수 있다.
동양에서는 정신생활과 연결되어 인간의 내면생활을 표현하는 무
|
|
|
러우면서도 생동감 있는 동작에 기초를 두는 무용이다. 따라서 자유로운 표현을 강조하여 고전 발레의 인위적인 기교나 모형을 배제한다.
3. 한국무용과 서양무용의 비교
창작되는 현대무용에는 동양과 서양의 차이는 없다. 과거에 각기 다른
|
|
|
동양의 무용가로서 조선 민족무용이 세계 무용사의 한 축을 차지할 수 있는 게 큰 공헌을 하였다. 세계 공연을 마친 최승희는 1941년 중국에서 공연을 시작하면서 전통문화에 대한 고찰을 시작했다.
이처럼 최승희는 세계에서 활동한 무용공
|
|
|
무용화한 것은 세계무용사의 신기원이 될 것” 이라는 등의 찬사를 아끼지 않았다.
최승희는 처음에 발레로 시작하여 현대무용과 서양의 캐릭터를 추었으나 1930년대부터 한국춤을 연구하기 시작했고 유럽공연 이후부터는 동양무용에 대한
|
|
|
무용과 서양무용의 비교
창작되는 현대무용에는 동양과 서양의 차이는 없다. 과거에 각기 다른 문화에서 다른 물질생활과 정신생활을 향유하며 예술이 나타났는데 이것을 크게 구분하면 동양과 서양의 무용에 대한 생각과 개념의 차이가 난
|
|
메뉴펼치기
