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신비한 느낌이 드는 장면이었다. 죽음에 대한 거부감 없이 갈때가 되어서 간다는 식의 순리적인 죽음의 장면은 인간의 모습이라기 보다는 신적인 아우라를 느끼게 해주었다.
이 영화는 예술가, 특히 그림을 그리는 사람들이라면 한번 쯤 봐
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위해 만든 법이 오히려 강자를 두둔하고 그들의 배와 더러운 욕망을 충족시켜주는데 일조하고 있다는 것은 아직도 우리가 해결해야 할 과제가 무겁다는 것을 말해준다.
아마도 영화 ‘도가니’에서 나온 일은 우리 사회가 가진 어두운 그림
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사랑이 안타깝고 비극적으로 느껴졌다.
그래도 영화의 마지막 엔딩에서는 희망을 암시하는 듯 하다. 길을 응시하며 척이 지은 미소에는 쭉 뻗은 저 길처럼 아직 자신이 살아가야 할 많은 날들에 대한 기대가 담겨있는것이 아니었을까?
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영화는 내가 여태껏 본 영화 중 가장 기묘하고 신비한 느낌을 주는 영화다. 역시 박찬욱 감독의 저력을 확인할 수 있는 영화였고, 앞으로 그가 찍을 작품들에 대한 기대감을 증폭시켜준 영화이기도 했다. 앞으로도 이 영화는 내 기억속에 오랫
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분명 신경썼을 것이다.
여기서 일단 나의 감상을 마치도록 하겠다. 말타의 매는 고전영화임에도 나에게 놀라움을 안겨준 영화다. 이 고전영화에서 현대영화의 여러 가지 전형을 볼 수 있었다는 점도 나에게 인상깊은 즐거움이었다.
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느꼈던 인간과 정치인으로서의 도덕적 양심.
이런 점들 우리가 현대의 정치판에 원하는 이상적인 요소들이 아닐까? 예나 지금이나 우리가 정치판에 원하는 것은 변하지 않았구나 하는 생각이 든다.
좋은 영화를 감상하게 되어 기쁘다
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. 국가, 사회, 문화, 사람 모든 것들이 바뀌는 사회상 속에서도 유일하게 변하지 않는 것은 바로 가족애였다. 영화는 우리들에게 알렉스의 이야기로 하여금 우리들에게 가장 소중한 가치가 무엇인지를 역설하고 있는 것처럼 느껴졌다.
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결론이나, 분위기, 정황상의 증거 등등은 모두 박현규로 귀결된다. 영화의 후반까지도 박현규가 범인이 아니면 안되었을 정도로 박현규는 범인으로서 유력한 요인들을 가지고 있었다. 하지만 국과수에서 날라온 유전자 감식결과 서류 하나로
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영화에서만의 일은 아니다. 살아가다 보면 자신이 타고난 인생의 굴레에 갇혀서 자신의 가능성을 믿지 않는 사람들이 생각보다 많다. 운명이 정해져 있든 정해지지 않았든, 우리가 현재에서 최선을 다해 노력해야 한다는 사실은 변함없다. 왜
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위해 개연성 없는 흐름으로 움직이는 것만 같은 느낌이었다. 그러다 보니 그나마 희미하게 존재하던 영화의 러브라인도 시나리오 전개를 위한 장치처럼 낭만없이 휙휙 해치우고 지나가는 것만 같다.
그렇다 하더라도 ‘암살’은 충분히 의미
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