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어놓고 시행착오를 겪어가며 프로그램 성격과 방향을 정립하고, 지금의 여건에서 제작자의 단기적인 제작 모델과 장기적인 제작 모델을 만들어가야 한다는 점을 분명히 했다.
시청자참여프로그램 시행 초기에 시민단체가 제작을 주도하고
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에 대한 해석도 숙제로 남아 있다.
나가는 말.
시청자제작프로그램은 시민단체들이나 시민 개개인들이 방송에 참여할 수 있는 길을 열어 준 것이다. 지금까지의 방송이 수동적이고 피동적으로 방송을 시청하는 것만을 의미하고 있다면, 이제
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시청자/시민사회는 방송의 주인이자 소비자로서 방송정책, 방송사업자 인허가/재허가, 방송사의 운영, 방송프로그램 내용, 방송프로그램 편성 등의 영역에서 다양한 평가기준을 통하여 방송 전반을 평가해야 할 것이다. 새로운 방송평가제
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분석하여 그 도시의 부의 집중도를 조사한다거나 의료보험 관련 자료들을 분석하여 의료보장 혜택이 빈민들에게 제대로 돌아가지 않는다는 사실을 밝혀내는 보도가 이 유형에 속한다.
다섯째, 추적형의 프로그램을 들 수 있다. 사실과 진실
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시청자는 이미 글자의 홍수에 정서가 떠내려 간지 오래다.
겹치기는 스타의 전유물이 아니다. 한 프로그램에서 자막이 서로 겹치는 경우도 빈번하다.
PD의 노파심과 MD의 의무감이 충돌하는 사례다. 일반 출연자가 TV에 모처럼 출연해 이름이
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프로그램 소개)
Ⅱ.본론
1.수용자란?
2.우리 일상에서의 텔레비전 방송
3.수용자들이 텔레비전 방송을 보는 이유
4.스튜어트 홀의 대중매체 텍스트 해독방식이란?
5.‘우리 결혼했어요’가 시청자들에게 미치는 영향
6.‘우리 결혼했
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속에 자리잡고 있는 것을 공감할 뿐이지 그것에 대해 크게 옹호하거나 동조하지는 않기 때문이다.
그렇기에 텔레비전의 단순한 시각적인 폭력장면으로 시청자의 폭력성에 큰 영향이 없다고 본다. 각자의 개개인 판단에 있을 것 같다.
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류하여 설명하였다.
그러나, 후기구조주의의 입장에서는 특정 시청자가 특정 프로그램에 대해서 좋다\'와 나쁘다\'를 동시에 가질 수도 있다. 이와같은 현상은 이해에 있어서도 마찬가지로 나타난다. 왜냐하면 후기구조주의적 주체가 가진 특
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판을 받고 있지만 여전히 공동체를 위한 시청자 제작 프로그램으로서 많은 투자가 이루어지고 있다.
주요 프로그램으로는 \"Open Door\", \"Open Spaces\", \"Something Else\", \"Grapevine\", \"Video Diaries\", \"Video Nation\" 이 있다.
퍼블릭 액세스 채널 관련 법적
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프로그램이 많아졌다. MBN, WOW 등 경제뉴스를 전문으로 다루는 케이블 채널이 등장하기도 했다.
그럼에도 불구하고 언론보도 중에서 경제관련 보도에 대한 독자와 시청자들의 관심은 사회부기사나 정치부기사에 비해 적은 것으로 생
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