|
아라는 비련의 여성을 통해 드러난 것은 가학적인 남성이 지배하는 가부장적 사회의 한 단면과 비정상적으로 급속하게 전개된 도시화, 산업화의 산물이라고 말할 수 있는 것이다. 이런 분위기는 영화 속에서 \'화면 속의 화면\'을 통해 잘 드
|
|
|
한국영화의 이해 강의에서 난 요새는 다소 접하기 힘든 총 네 편의 한국영화 ( 1950년대 : 자유부인 , 1960년대 : 마부, 미워도 다시한번 , 1970년대 : 별들의 고향 ) 를 보았다 .
그 네 편의 영화들은 60년대부터 70년대까지의 그 당시의 사회상을 잘
|
|
|
부로 취급되어도 상관없다는 사고를 가진 것이다. 마지막 ‘문오’는 무능력하고 무기력하며 사회에 적응하지 못하는 남성을 대표함으로서 남성으로서의 책임을 다하지 못하는 의존적이고 타율적인 남성상을 보여준다. 결국 이 네 명의 남
|
|
|
주었을 것이다. 영화는 그렇게 단순한 감성을 자극하는 이면에, 남성 중심인 이 사회의 여성에 대한 기대와 요구를 장치화 하고 있는 것이 아닐까. 1. 1950 년대 자유부인
2. 1960 년대 마부 , 미워도 다시한번
3. 1980 년대 별들의 고향
|
|
|
긴장을 주었을 것이다. 영화는 그렇게 단순한 감성을 자극하는 이면에, 남성 중심인 이 사회의 여성에 대한 기대와 요구를 장치화 하고 있는 것이 아닐까.
1. 1950 년대 자유부인
2. 1960 년대 마부 , 미워도 다시한번
3. 1980 년대 별들의 고향
|
|
메뉴펼치기
