|
에서의 사이버 스페이스에 대한 나의 느낌과 생각들은 대체적으로 비관적이고 없어져야 하는 공간이라고 생각한다.
그런 세계에 대한 환상을 가지고 있는 사람에게 대리만족정도로는 좋겠지만 이와 같은 영화를 보고서 여기는 가짜세계야
|
|
|
스페이스를 \'공간과 시간과 성과 연령과 그 모든 현실 억압적 정체성을 탈각시키고 Me(객관적 자아) 가 아닌 I(주관적 자아)로 상호작용할 수 있는 새로운 공간\'이라며 환호성을 올리고 있을 때, 또 다른 한편에서는 \'현실 억압적 정체성\'을
|
|
|
른다. 이번에는 그 자동 기계가 우리로 하여금 서로 연관성이 없이 각각 분리되어 있는 환각들이 아니라 하나의 집단적인 환각을 일으키도록 만들어져 있다고 상상해보자. 그런 상상 속에서는 내가 당신에게 말하고 있는 것처럼 내 스스로에
|
|
|
>(시공사, 2004), 글렌예페스 著<우리는 매트릭스 안에 살고 있나>(굿모닝미디어, 2003), 오윤희 著<매트릭스 사이버스페이스 그리고 禪>(호미,2003), 윌리엄 제임스얼 著<철학의 길잡이>(원미사, 2000), ‘철학의 이해’ 강의자료
|
|
|
매트릭스> 시리즈에 어느 정도의 철학적인 배경 설정이 내재되어 있는지에 대해서 어느 정도 짐작해 볼 수 있게 한다.
1편이 정보 및 사이버스페이스에 대한 인간 이해와 인간 의식의 존재에 촛점이 맞추어져 있다고 한다면, 2편은 과학기술
|
|
 |
매트릭스 분석
4. STP전략
5. 마케팅 믹스(Marketing mix)
6. SWOT 분석
7. 전망
제 3장 디지털카메라의 등장과 사회문화적 변화
제 1절 패러디사진의 출현
1. 디카의 패러디 현상
2. 패러디사진의 예술적 논란
3.
|
|
메뉴펼치기
