|
전통적 모테트 기법 사이의 균형을 이룬다. 그는 이러한 무반주 모테트 이외에, 교회 콘체르토도 작곡하는데, 이 작품들은 주로 독창자 모테트와 콘체르토적 합창 모테트로서 많은 악기에 의해 반주된다. 그의 <작은 교회 콘체르토> 모음
|
|
|
으로 즉흥적으로 추가되었다.
뒤파이의 후기 모테트 작품들은 죠스캥의 양식에 영향을 주었으며 4성부가 서로 모방을 하고 성가선율이 자유롭게 변형됨을 알 수 있으며 2성부간의 모방과 폴리포니와 호모포니의 대조가 자유로워지게 된다.
II
|
|
|
고대 음악
2) 중세 교회 선법
a) 정격 선법의 종류
b) 네우마 기보법
c) 그레고리오 성가
① 트루프스
② 부속가
3) 초기의 다성음악
a) 오르가눔의 리듬
4) 파리 양식의 다성음악
5) 모테트
a) 프랑크의 3분법
3. 결론
|
|
|
양식으로 삼고 있다. 이탈리아에서는 페스타, 몬테베르디 등에 의한 마드리갈과 같은 뛰어난 세속음악과 로마의 팔레스트리나에 의한 미사곡, 모테트 등의 교회음악이 나왔다. 또한 베네치아의 조반니 가브리엘리 등의 악기를 곁들인 2중 합
|
|
|
한 기법을 이용한 양식을 시각음악(Augen-musik)이라고 한다. 모테트 <Absalin fili mi(오, 내 아들 압살론)>의 비극적인 대사, "무덤 속까지 내려가서 울며"에서 선율이 하강하면서 화성도 Bb에서 Gb으로 하강하는 음향묘사와, 오케겜의 죽음에 부
|
|
메뉴펼치기
