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일자사위, 양팔을 허리 1. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
2. 신무용의 개념
3. 신무용의 태동과 전개
4. 신 무용가들의 활동
① 한성준
② 조택원
③ 배구자
④ 김천흥
⑤ 최승희
5. 작품에 대하여..
6. 참고문헌
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무용가
언어를 통한 의사전달 이전에 몸짓을 통해 상대방에게 자신의 의사를 표현하고 전달하는 것으로 인류가 존재발전해 왔다고 한다면 무용의 기원은 인류의 역사와 함께 한다고 할 수 있다. 인체만으로도 아름다운 예술이 될 수 있음을
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전통무용가들의 직접적이고 생생한 체험을 통하여 일생동안 체험 구축된 전통무용을 보다 면밀하게 이해하는 작업이었다. 결과적으로, 본 연구를 통하여 연구자는 다음의 두 가지 차원의 결론을 명료화 할 수 있었다.
첫째, 전통무용가들의
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시 일본으로 건너가 石井漠
과 다시 손잡다. 도쿄 일일신문사의 주최로 열리는 근대 일본 명류무용가 대회에 출연. 그해 10월 石井漠무용연구소의 발표회 때 『희망을 안고』,『에헤라 노아라』등 두 가지 작품을 선보여 인기를 갖다. 동 12월
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무용단 출신인 마사그라함, 도리스험프리, 찰스 와이드만, 그리고 1931년 미국에 건너와 정착한 무용가 하냐 홈 등은 기교와 이론을 새로운 감각으로 발전시켰다.
<마사 그라함>
「 마음의 동굴」(Cave of the Heart, 1946)中에서
1930년대는 현대
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무용가로는 배구자, 최승희, 김민자, 박외선, 박영인, 조택원 등을 들 수 있다.
최승희의 보살춤
Ⅶ. 맺음말
지금까지 살펴 본 것처럼 우리의 전통무용은 다채로운 문화적 무늬를 함의한 채, 연구자의 손을 기다리고 있다. 그것의 문화적 코드
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