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문예 사조사』, 민음사, 1986.
조동일, 『한국문학통사5』, 지식산업사, 1994. 1. 개념
2. 상징주의의 발달과정
3. 한국의 상징주의
1) 준비기에서 도입기로
2) 전개기의 김억과 황석우 그리고 양주동
3) 상징주의의 여운-김광균, 박목월,
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문예사조의 성쇠는 장르의 발전과 관련성을 갖는데, 대체로 희곡은 고전주의, 소설은 사실주의, 서정시는 낭만주의 또는 상징주의 하에서 주도적 지위를 차지하는 동시에 그 자신의 발전의 정점에 달한다라는 것을 깨닫게 되었다. 문예사조
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관하여 태도 방법상의 연구를 자연주의 문예의외형론이라 칭하고, 목적 제재상의 연구를 내형론으로 구별하여 논하였다. 이러한 『自然主義の値』는 자신의 주장을 계통적으로 설명한 점에서 그의 자연주의의 완성이라는 평가를 받고 있다.
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상징주의」, 문학과창작, 1999
3. 柳濟宴, 『全北大人文論叢21』「프랑스象徵主義 文學 : Baudelaire를 중심으로」, 전북대학교, 1991
4. 박인효, 『朝鮮大外國文化硏究21』「프랑스 상징주의 시인들에 대한 고찰」, 조선대학교, 1998
5. 하동훈, 『淑
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사조는 단순히 역사적 사실이나 운동의 범위를 넘어서 일반적인 현대시의 이론을 구성하는 토대를 마련했다는 점에서 영향사적으로도 매우 중요한 의미를 지닌다.
상징주의는 시를 순화함으로서 시의 요청되는 암시력을 최대한으로 발휘하
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