|
론(symbology)은 개인 차원과 사회 역사 차원을 동시에 포괄하는 것이라야 한다.
상징의 체계인 문학은 작가 편에서나 독자 편에서나 장르로 존재한다. 시와 소설은 장르가 다르기 때문에, 읽는 방식이 각기 다르다는 점은 일단 인정해야 할 것
|
|
|
) 오세영, 『문학과 그 이해』, (국학자료원, 2003)
) 김광길, 심원섭, 『문학비평이란 무엇인가』, (국학자료원, 1997)
3) 임명진, 『新문예사조론』, (우리문학사, 1994)
4) 편집부, 『한국 현대문학 작은 사전』, (가람기획, 2000)
5) http://my.dreamwiz.com/a
|
|
|
문학연구소, 1993.
채상우, 「위기의식과 문학적인 것의 불온성」, 동국대학교 한국문학 연구소, 한국문학연구, 23, 2000.
홍성식, 「1960년대 한국문학 논쟁 연구」, 명지대대학원, 2000. Ⅰ. 서론
-1960년대 시대적 배경
Ⅱ. 본론
(1) 순수 ̶
|
|
|
한설야, 「이녕」
김재영, 「한설야 소설연구」 (연세대 석사학위논문, 1990) ◎ 머리말 : 개관
◎ 몸 말 : 1. 생애와 문학적 변용과정
2. 문학적 특징(그날밤, 과도기, 귀향, 황혼, 탁류, 이녕)
3. 결론
◎ 맺음말 : 결론
|
|
|
문학비평자료집(카프 및 항일혁명문학). 태학사. 이선영외 지음(1994)
전환기의 근대문학. 두레시대. 나병철 지음.(1995)
한국근대민족문학사. 한길사. 김재용외 지음.(1993)
한국리얼리즘문학론. 새문사. 장사선 지음(1988)
기타 인터넷 자료에서..&n
|
|
|
못한 텍스트는 좋은 텍스트가 아닐 것이다.
참고 문헌
김현, 「서문과 독자」, 《현대 프랑스문학을 찾아서-김현 문학전집 12》, 문학과지성사
장-이브 타디에, 「소설의 시학-제라르 주네트」, 『20세기 문학비평』, 1995, 문예출판사
|
|
|
문학의 전반적 흐름
◎ 과거제의 폐단
◎ 죽림고회와 은일 사상
◎ 비평문학의 발생 배경
비평의식의 성장
이인로<파한집>
이규보<백운소설>
<보한집>
◈ 가전 문학 ◈
※ 가전체의 문학사적 위치
※ 작가
※ 문학작품
<국순전>
|
|
|
비평문학(제18호)>, 2004, 407p, 408p 결론부를 인용함.
그러면서 독자는 작품을 통해 지금 이 나라에서 자행되고 있는 파괴의 현장을 대리 목격할 수 있으며 그 피해에 대해 스스로 판단한다. 갯벌이 메워지고 그 위에 터전을 잡고 살던 사람들의
|
|
|
문학의 형성과 신경향파』, 소명학술, 2002,
김영민, 『한국근대문학비평사』, 소명출판, 1999,
김혜니, 「한국근대시문학사」, 국학자료원, 2002,
서경석, 『한국 근대 리얼리즘 문학사 연구』, 태학사, 1998. 1. 한국문학의 20년대 전후의 흐름-
|
|
|
한 하위범주로 수행되는 것이 현실이다. 국어과의 교과영역은 크게 표현·이해의 영역과 언어의 영역, 그리고 문학의 영역으로 나뉜다. 문학의 영역은 시, 소설, 수필, 희곡, 문학이론, 문학비평, 문학사 등을 포함한다. 이들은 모두 언어문화
|
|
메뉴펼치기
