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속에서 동시에 존재한다는 발상, 과거로 돌아가 범인을 찾는데 있어 첨단 물리학을 이용한 부분 등이 흥미로웠으며, 영화의 주요기틀인 양자이론의 대한 또 하나의 해석으로 시공간에 대한 자유로운 서술을 높이 평가하고자 한다.
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나, 너, 우리』. 박정오 옮김. 서울: 동문선, 1998.
리처드 라우드, 『장-뤽 고다르 : 소비사회의 영화와 이데올로기』. 한상준 옮김. 서울: 예니, 1991.
미셸 푸코, 『성의 역사 2: 쾌락의 활용』. 문경자·신은경 옮김. 서울: 나남출판, 1990.
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영화(抗戰電影)』, 허난대학출판사(河南大學出版社), 2018.
안상혁·한성구, 『중국 6세대 영화, 삶의 본질을 말하다』, 성균관대학교출판부, 2008.
이철승, 『불평등의 세대』, 문학과지성사, 2019.
미셸 푸코, 『헤테로토피아』, 이상길 옮김, 문
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나타난 공간미학, 프랑스문화예술연구, 2009.
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둘째, 주인공 미셸이 심리상태를 테마 모티브에 함축하여 미셸의 자의식과 자발성, 그리고 그의 주관적인 감정과 정신상태를 표현함으로써 음악이 누벨바그 영화 표현방법에 일조흘 하고 있다.
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나서
2.‘장애인’에서 ‘장애인영화’까지 가는 길에...
(1)‘장애인’은 누구인가?
(2)‘장애인 영화’에 대해...
3. 장애인 영화가 또 다른 장애를 만든다.
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남성의 모습을 하고 있을 뿐이었다.
전체적으로 이 영화 속 남성들은 한마디로 무기력하고 무능력하며 무심한 모습으로 그려지고 있다. 그들은 책임감이나 가부장적 권위를 휘두르지 못하고 있다. 즉, 이 영화는 우리나라의 혈연중심의 가족
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나눌 수 있다. 첫째로 방대한 양의 근현대사와 영화에 나타나 있는 세밀한 묘사를 모두 담을 수 없었다는 점이다. 그러나 서론에서 밝혔듯이 논문의 초점이 일반인들에게 맞추어져 있기 때문에 너무 길거나 많은 정보를 수용함에 있어 어려움
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나 권위적 인물로 묘사되었다. 과거의 경우를 보면, 현실에는 이런 남성들(부드럽고 여성성향이 강한 남성들)이 실제로 존재하고 있었는데도 불구하고 TV나 영화 같은 대중매체에서는 줄곧 ‘강인한 이미지’를 남성들에게 강요하곤 했다. 이
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시 우리 자신의 일부를 적나라하게 보여주는 거울이자 등대인 것이다. 영화 <그림자 살인>은 탐정 추리 극을 전면에 내세우는 상업물이지만, 우리 스스로가 가장 아파하는 트라우마의 발단시점을 배경으로 삼고 있다. 균열이 일어나던 사
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나 영화 등 대중매체에 의해서 가장 많은 영향을 받았다”라고 대답하였다 . 따라서 영화 속 장애인에 대한 이미지는 여타의 매체보다 보는 이들로 하여금 더 큰 영향을 줄 수 있다. 또한 영화는 현실 세계를 기반으로 만들어지는 창작물로 영
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영화입니다. 하지만 초반에 그 영화를 생각하면 부산의 고등학생 이야기를 떠올렸고 ‘친구’와 비슷한 영화라고 생각해 볼 생각도 하지 않았습니다. 후에 지인에게 추천을 받아 보고 나서야 영화의 카피가 한참 잘못 됐다는 생각을 하게 되
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영화, 음악, 책, 공연 등을 생활화 합니다.
책과 영화는 저의 또 다른 벗입니다. 이들을 통해서 세상 구경도 하고 더 나은 저로 발전시킬 수 있어 언제나 함께하면 즐거움이 가득합니다.
My talent 「특기」
오래 걷기
규칙적인 헬스와 등산으
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나의 꿈을 이루겠다는 사람이면 어느 기업을 가도 성공적인 직장생활을 할 것이라고 생각합니다. 저는 영화진흥위원회에 입사하여 제가 지금까지 배워왔던 지식과 열정을 펼쳐보이고 싶습니다. 저는 영화진흥위원회 안에서 영화계 통합능력
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영화, 유성 영화, 현대 영화, 이렇게 세 부분으로 나뉘어져 있다. 이 책은 그 시기를 대표한 감독이나 배우의 모습, 또 그뿐만 아니라 음향, 렌즈, 촬영 카메라 같은 기술적인 요소들도 함께 담아내고 있다. 한가지 아쉬운 점은 100년의 영화 역
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영화 분야에서의 경험을 바탕으로 국내외 영화제 및 연극 무대에서 활동하는 것을 목표로 하고 있습니다. 또한, 저는 다양한 장르의 작품을 경험하며 배우로서의 범위를 확장해 나가고자 합니다. 장기적으로는 영화와 연극의 경계를 허물고,
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