|
감독, 마쯔모토레이지원작
12/15 루팡3세 카리오스토로의 성 동경무비신사작 / 미야자키하야오감독
80년
07/19 엄마찾아삼천리 일본애니작
81년
07/11 기동전사 건담II 슬픈전사 선라이스작 /토미노요시유키원작,감독
82년
10/30 FUTUREWAR198X년 도
|
|
|
미야자키 하야오 감독이 \'원령공주\'에서 의도했던 바와 정확히 일치하고 있다. 또 센과 치히로에서도 비슷한 양상을 나타낸다. 도깨비들의 나라에서 펼쳐지는 서사 구조나 강신(江神)이 찾아와 온갖 오물을 버리고 돌아가며 센에게 감사하
|
|
|
미야자키 하야오 감독이 \'원령공주\'에서 의도했던 바와 정확히 일치하고 있다. 또 센과 치히로에서도 비슷한 양상을 나타낸다. 도깨비들의 나라에서 펼쳐지는 서사 구조나 강신(江神)이 찾아와 온갖 오물을 버리고 돌아가며 센에게 감사하
|
|
|
미야자키의 작품들을 보면 원색을 쓰는 경우가 많은데, 나우시카의 푸른빛, 붉은돼지의 ‘붉다’는 이미지 가 상징하는 전쟁과 그에 반하는 푸른 바다와 어울러 지는 유럽풍의 배경, 센과 치히로에서 보여주는 온갖 색의 어우러짐 등, 색이
|
|
|
미야자키하야오 감독이 그린 바람계곡의 나우시카, 원령공주가 생각이 났다. 개인적으로 애니메이션은 단순한 만화라는 편견이 있었는데 이를 날려버린 작품들이었다. 그림, 스토리, 웅장함 등으로 ‘와~’소리가 났었는데, 인간의 기술발전
|
|
 |
미야자키 하야오의 《이웃집 토토로》, 《센과 치히로의 행방불명》을 중심으로 / 최은경 2005
상징계로 진입함으로써 형성되는 주체 - 분열 - 이 전화에서 오이디푸스가 하는 역할 /
아니카 르메르. 이미선 옮김. 문예출판사
그 외 인터넷자료
|
|
|
미야자키 하야오 작품에 투영된 생태론과 환경론에 관한 연구에서 최근 일부 환경주의자들은 어느덧 시장자본주의와 환경문제를 통합시킬 생각에 몰두하고 있다고 비판한다. 환경을 덜 파괴하면서 자본주의를 발전시킬 지속성을 모색한다
|
|
|
미야자키 하야오 作), ‘드래곤 볼’(토리야마 아키라 作) 등의 만화가 번역되어 큰 인기를 끌었으며, 많은 새로운 만화가 일본에서 수입되고 있다. 미국에서는 일본의 만화와 에니메이션의 주제에 관한 논쟁이 있었는데 ‘만화’ 장르는 그
|
|
|
감독은 특히 ‘프린스 앤 프린세스(Princes Et Princesses)\' 작품에서 직접적으로 호쿠사이의 그림을 차용하여 그에 대한 경의를 표현하기도 했다.(도판 1) 그의 작품들은 현대의 만화적 감각이 고스란히 담겨져 있어 만화가 거대한 문화 산업 형태
|
|
|
작품들
(1) 독일 표현주의의 생성원인
(2) 독일 표현주의 대표작품
ⅰ) 칼리가리박사의 밀실
ⅱ) 노스페라투
ⅲ) 메트로폴리스
5. 독일 표현주의의 몰락
(1) 표현주의 운동의 종말
(2) 새로운 객관성
6.
|
|
 |
감독 그리고 시간을 엄수하기 위해 출품작을 꾸준히 체크하여 진행이 늦은 작품은 빨리 끝날 수 있도록 방법을 제시했으며 미완성된 작품들은 순서를 융통성 있게 바꿔 그 해에는 시간에 맞추어 영상제를 시작할 수 있었습니다. 많은 참가 조
|
|
메뉴펼치기
