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음악의 흐름을 만들고 있고, 바그너는 종래의 번호 오페라 형식을 배격하고 전체가 일관해서 희극적인 구성을 토대로 하여, 무한선율이라는 형식을 만들어 음의 흐름이 끊어지지 않도록 하였다.
< 참고문헌 >
- 베르디, 뒤오 알랭, 시공사
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음악가전집 바그너
송숙영 외, 쇼팽의 음악과 사랑, 범우사
음악지우사 편, 바그너 - 작곡자별 명곡해설 라이브러리, 음악세계
채종욱(2007), 낭만주의 조각을 위한 서문, 채스
홍세원, 서양음악사, 현대음악출판사
홍정표 역(1996), 멘델스존 엘
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1. 바그너 [Wagner, Wilhelm Richard , 1813～1883 ］
2. 작품 감상
Tannhauser (탄호이저)
Lohengrin (로엔그린)
Tristan & Isolde (트리스탄과 이졸데)
Die meistersinger von Nurnberg (뉘른베르크의 명가수)
Der Ring des Nibelungen (니벨룽의 반지)
Bühnen Weihefestspiel
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서 론
1. 오페라 니벨룽의 반지와 바그너
1) 오페라 니벨룽의 반지
2) 바그너와 니벨룽의 반지
본 론
2. 니벨룽의 반지의 내용
1) 신화와의 관계
2) 니벨룽의 반지의 내용
3. 니벨룽의 반지와 반지의 제왕과의 유사성
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바그너와 폰타네가 19세기 후반 독일의 음악과 문학을 대표하는 거장이라고 하였을 때, 이들이 자신이 속한 세계에 대해 보이는 반응은 그 당시 독일 문화계의 전반적인 양상을 결정하는 의미를 갖게 된다. 우리는 이러한 반응을 특히 유대인
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바그너의 생애 – 드레스덴
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〔개인적 궁핍과 독일 음악계에서 고립〕 ⇓
〔쇼펜하우어에게 첫 번째 영감을 발견 - 그의 주의를 환영하여 이후 오페라에도 등장〕 ⇓
〔시인 마틸
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음악이론들에 의해 분명히 영향을 받아왔다. 음형이론을 염두 할수록 수사가 19세기 (또는 그 이상으로) 음악 저변에 큰 영향을 끼쳤다고 보여진다. 수사는 모티브가 처음 선보인 개별적이고 선율적인 베토벤이나 바그너의‘모티브적 작곡법
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건축물을 아무리 보아도 아직 눈에 안 들어오는 것 같아 마음이 아팠다. 교수님께 질문 해야겠다. 더 자세히 알기 위해서는 바그너가 쓴 ‘근대건축’을 꼭 읽어 봐야겠다. ○오토바그너 대해
○성장배경
○비엔나
○유명작품
○고찰
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《독일의 축제》
1. 뮌헨 10월 맥주축제 (Oktoberfest)
2. 라인 카니발
3. 바이로이트의 바그너 음악제
《기독교 축제》
1. 성 금요일
2. 부활절 (Ostern)
3. 예수 승천일 (Christi Himmelfahrt)
4. 성령 강림절 (Pfingsten)
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음악축제」, 2002, 한국외국어 대학교 외국학종합연구센터, 국제지역정보 제6권 제4호 통권 제105호.
2) 이동원, 「나는 가끔 프라하를 꿈꾼다 :유럽 10개국 도시문화 훑기」, 2001, 서울 : 책 읽는사람들.
3) 이유선, 「바그너의 바이로이트 축제극
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