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는 관계로 소설의 의미를 해석함에 있어 어려움을 많이 느꼈다. 문학평론가 신수정의 말처럼 \"잦은 행갈이로 소설에 대한 몰입을 차단하고 소설이 언어로 이루어진 언어적 구조물에 다름 아니라는 사실을 끊임없이 확인시키는\" 작가의 능력
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박민규 라는 작가자체의 작품관은 대책 없이 낙관적이기만 한 것도 아니고,
하염없이 비판적이지도 않다는 생각이 들었다.
그의 단편 소설 \'카스테라\'의 다른 소설 안녕하십니까? 기린입니다 에서의 소설에서 볼 수 있듯
그의 소설은 상상
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카스테라’와 ‘기린’과 같은 환상성이라는 점에서 두 소설은 같은 맥락 속에 있다.
Ⅲ. 결론 - 문을 연다, .... 카스테라.
박민규의 소설들의 환상적인 요소들은 우리에게 유쾌한 상상력이 가져다주는 즐거움을 맛볼 수 있게끔 해준다. 이 즐
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카스테라>에서는 사회, 다른 사람들이 카스테라를 내밀며 \'나\'에게 화해의 손을 내미나, <냉장고>에서는 아무도 \'나\'에게 손을 내밀어 주지 않는다. 아버지와 새어머니, 서연이는 소통하는 존재가 아니라 소비되는 존재들일 뿐이다.
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카스테라가 되어버린 그 세계를 먹으며 눈물을 흘렸다는 대학생 ‘나’. 이 카스테라는 작가의 말에서 끊임없이 박민규가 이야기하듯 돈으로는 살 수 없는 카스테라이며, 자신의 손으로 직접 만들어 봐야할 대상이다. 그가 다양한 방식으로
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박민규의 소설은 나에게 있어서만큼은 ‘스테디셀러’이다. 특히 그의 첫 소설집『카스테라』는, 무언가 지치는 일이 생기거나 그것에 대해 생각조차 하기 싫을 때 마치 동화 속의 세계로 도망치듯, 그렇게 빠져들게 되는 책이다.
그러나 『
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