|
소설사적 의의
<위경천전>은 전대(前代)의 양식적 관행에 비교적 충실하면서 그 흐름을 지속시킨 공로가 인정되며, 이 소설양식은 낭만성의 추구라는 작가의 창작의도를 충족시킬 수 있었기에 지속적인 생명력을 지닐 수 있었다. 그러나
|
|
|
소설』, 정병헌.이우경엮음, 태학사, (p.184)
이런 보국의 말에 여공은 시종 계월을 두둔하는 입장에 서있어서, 계월의 호기를 영웅군자의 면모로 볼 뿐 아니라 며느리에게 자리를 양보하는 등 우호적으로 나타나고 있는데 이에 대해 보국은 다
|
|
|
1. 이본들의 계통과 특징
1) 남원고사계통 이본*
2) 경판본계통 이본*
3) 완판본계통의 이본*
4) 한문본계통의 이본*
(1) 한시본(漢詩本)
(2) 소설본
(3) 연희본(演戱本)
5) 창본계통의 이본
(1) 신재효 춘향가
(2) 신재효 이후의 춘향전의
|
|
|
|
|
|
현상이다.
이언수, 「영웅소설의 서사구조에 관한 연구」, 덕성여대 대학원 석사논문, 1999, p.91, 주석 재인용.
내용적 측면에서도 교훈성 위주의 내용에서 오락성 위주의 내용으로 변화를 가져왔다. 신화에서 발견된 영웅의 일생은 소설에 수
|
|
|
수 없었던 것이다. 그리고 기녀를 중심으로 서술된 기녀 등장소설 <유록전>,<춘향전>,<옥단춘전>,<이진사전>,<월하선전>등으로 이어지면서 기녀 자의식이 보다 강조되는 모습을 보이기도 한다.
6.3 선화
선화는 배도에 비
|
|
|
소설 가운데 가장 널리 알려진 작품이라 할 수 있다. 이는 반봉건적 문학으로서 조선 시대 소설의 최대 걸작이라 할 수 있다. 이렇듯 민중들에게 많은 사랑을 받으면서 이는 목판본(경판본, 완판본, 안판본), 활자본, 필사본(만화본 춘향가), 판
|
|
|
소설
판소리계 소설이 무엇인지를 알기전에 판소리부터 알아야 할 것이다.
판소리란 어떠한 이야기를 노래로 부른 것이다. 그러한 이야기는 바로 구비된 문학, 말로써 전해지는 이야기로써 아직 글로 남기지 않은 것이라고 생각하면 될 것
|
|
|
소설’을 구분 짓는 주요인이기도 하다. 즉, <구운몽>의 성진은 꿈에서 양소유가 되지만 <원생몽유록>의 원생은 꿈속에서나 현실에서나 똑같은 원호일 뿐이다. 또 성진은 꿈을 통해 새로운 깨달음을 얻지만 원생은 현실에서 알고 있
|
|
|
뫼르소는 평범한 직장인이다. 소설의 첫머리에서 그는 어머니를 잃고 장례를 치른다. 그 과정에서 뫼르소는 딱히 슬퍼하지도, 힘들어하지도 않은 채 그저 덤덤히 장례를 치르고, 오히려 주변 사람들이 어머니의 죽음에 더 슬퍼하는 모습을 보
|
|
메뉴펼치기
